今年“北京舞蹈双周”在7月30日的最后一场“焦点舞台”演出中，将带来德国开姆尼兹舞蹈团的《孤独·安魂曲》，节目分两部分，上半场是中国舞蹈家许一鸣编创的《孤独》，下半场是德国编舞家莱纳·菲斯托编创的《安魂曲》。上下半场的舞蹈呈现两种截然不同的风格，最能代表今天欧洲，尤其是德国的“当代舞”发展面貌。

    提起“当代舞”，中国的舞蹈界总有说不清的纠结。“当代舞”这个名词在中国登场，始于2003年初，记得当年的第二届CCTV电视舞蹈大赛中，推出五个组别，分别是：“中国民族舞”“国际标准舞”“芭蕾舞”“当代舞”和“现代舞”。自此之后，中国的舞蹈界便总有一个疑问：“当代舞”和“现代舞”有什么分别？在电视舞蹈大赛的现场里，评委专家们给出的答案，是：“现代舞是以西方技法编排的，是抽象难以看懂的舞蹈，而当代舞则是以中国人喜闻乐见的，有关于中国故事内容的创作性舞蹈！”

    不过当时节目上所见，观众对这个答案并不买账，在家庭观众的电话提问中，有百分之八十的质疑都是说：看不出“当代舞”和“现代舞”的分别！结果在2005年第三届CCTV电视舞蹈大赛中，五个比赛组别变成了：“民间舞”“古典舞”“当代舞”“芭蕾舞”和“国际标准舞”。其中没有了“现代舞”组别，理由是参加“现代舞”比赛的作品太少，就算有几个北京舞蹈学院编舞系学生的“现代舞”参加比赛，也被归并在“当代舞”组别中了。现在回过头去看，没有“现代舞”去参加比赛是好事，因为“现代舞”强调个性、追求创新和关注时代，根本不能，也不应去比较。可是因为曾经出现了一次“当代舞”和“现代舞”并列，分成两个组别来比赛，以致直到现在，问题仍然盘留在中国观众的脑子里：“当代舞”和“现代舞”有什么区别？

    其实“当代舞”这个名词在西方并不新鲜，在上个世纪的五十年代已经在美国出现了。可是和中国主流舞蹈界把“当代舞”看成具有‘中国元素’和‘中国人看得懂’不同，美国的默斯·坎宁汉首先提出“当代舞”有别于过去第二代的现代舞大师，如玛莎·格兰姆、多丽丝·韩福瑞等强调身体动作‘如何去跳舞’，转而注重舞蹈本体的概念性思考和研究。可以说，美国的舞蹈界对“当代舞”的认识，是从“现代舞”发展而来，属于“现代舞”的延伸。如果一位美国舞者说他跳的是“现代舞”，意思是他的舞蹈注重身体动作变化，而如果说跳的是“当代舞”，便表示他更关注舞蹈中的概念部分。可无论是“现代舞”或“当代舞”，在美国的艺术论述里，可以被看为一体两面，一面是强调舞蹈动作本体、另一面是注重舞蹈概念思想。当然在学校里要比赛的话，一般会叫做“现代舞”比赛，看看谁的动作更灵活，技术更高超，要叫“当代舞”比赛也可以，但概念思想，有什么好比的？

    不过，德国的“当代舞”思潮，却因为欧洲的历史发展，尤其是第二次世界大战的影响，显得和美国的“当代舞”概念，有所不同………