许一鸣是第一位和雷动天下建立长久关系的“联席艺术家”，不但在全国各地进行编舞和教学的工作，更先后代表雷动天下出使俄罗斯的克拉斯诺尔雅斯契和德国的开姆尼兹，为当地的舞蹈节和舞团编创舞蹈。最近许一鸣又再踏上征途，前赴澳大利亚的布里斯班，和当地的艾思普森舞团合作，首先在1月初把他的作品《独自等待》编排在澳大利亚的三位男演员身上，然后在5月间再到彼邦，参加艾思普森舞团一台新节目的演出。

    中国的现代舞观众对澳大利亚艾思普森舞团应该并不陌生，他们于2011年曾和北京雷动天下联袂创作了《初祭》，分别在北京和布里斯班演出，轰动一时；去年（2016年）又和广东现代舞团合作于“广东现代舞周”里呈现一台精彩的《51°时空》，更联袂巡演于珠三角地区的四个城市。舞团的艺术总监娜塔莉·维尔Natalie Weir多次往返中国，因此对中国的现代舞发展也比较熟悉，深知中国的现代舞发展不得了，所以当她提出邀请一位中国的编舞家为她的舞团编创一支短篇的舞蹈时，我欣然同意，并随手把许多不同编舞家的作品给她作参考资料。

    许一鸣的实力放在哪，所以我不奇怪娜塔莉·维尔最终挑选了许一鸣，希望邀请他为澳大利亚的舞者编排作品，甚至参与舞团的演出。可是当娜塔莉·维尔说要《独自等待》这个节目时，我止不住惊讶，因为哪是一个非常私隐而且难度甚大的舞蹈，演员演出迟缓时如默默深潭，低调而压抑，快速时不但节奏繁复，动作如激流四溅，身体骨架子更像是被拆散开来的样子，充满了许一鸣的强烈个人风格，放在澳大利亚的高个子演员身上，他们应付得来吗？

    娜塔莉·维尔很直率，告诉我她喜欢这支舞蹈，是因为许一鸣的舞蹈动作质感非常独特，国际上还没有见过如此奇异的运动方式，对澳大利亚的演员来说，将是一个挑战，也是吸收学习新意的最好方法；而且整个舞蹈的舞台设计简约，灯光干净，最合适在不同地方巡演，尤其是当今的现代作品动不动便舞台装置繁复、灯光变幻到让人目眩，《独自等待》会让人更欣赏舞蹈的纯粹性，因而能更接近舞者的灵魂。她期待澳大利亚的舞者们学成《独自等待》之后，把这支舞蹈带到全澳各地巡演，甚至有机会把节目带回中国呢！

    我相信《独自等待》的澳大利亚排练肯定会非常成功，而许一鸣算是第一次独自飞往外国工作，也是很好的历练。以前许一鸣有许多国际演出经验，但全部是跟随舞团前往外国，而两次被邀请前往俄罗斯和德国编创作品，也是在我陪同之下成行，这次完全是单身闯荡江湖，终于有了点如鱼得水的感觉，看样子中国又多了一位国际级的现代舞编舞家啦！