4 · 余仁华在1988年毕业于香港演艺学院舞蹈学院，主修现代舞，毕业后旋即加入城市当代舞蹈团，并发表创作。他的作品偏向抽象，动作节奏快速，方向和形体变化繁复，形成铿锵有力的风格。余仁华在1988年加入城市当代的同时，又建立了以展示自己作品为主的“东边现代舞团”。当1990年离开城市当代之后，余仁华全力运作东边，并积极邀请不同的舞蹈家在东边这个平台上发表作品。东边现代舞团是第一个以独立项目形式，获取政府资助的舞蹈团体，开启了香港小型舞蹈团发展之路。

余仁华作品《翻天覆地》

5 · 王荣禄出生于马来西亚，自小学习华族舞蹈，1989年考进香港舞蹈团担任全职舞者并移居香港，期间与一班来自马来西亚的舞者们联合建立了“南群舞子”舞蹈团，陆续发表带有现代风格的舞蹈作品。1993年王荣禄转投城市当代舞蹈团，1998年参加澳洲艾思普森舞蹈团，一年后回港，与妻子舞蹈家周金毅合作，成立“不加锁舞踊馆”，以展示自己的创作为主。王荣禄的作品常常以幽默诙谐的手法反映时事，以舞蹈直抒胸臆，也常常和其他媒体艺术家合作，带动多元方向发展的舞蹈风貌。

王荣禄作品《失物待领》

6 · 周佩韵是香港演艺学院舞蹈学院现代舞系的首届毕业生，1988年毕业后到英国伦敦当代舞蹈学院深造表演及编舞，并获英国拉班舞蹈中心艺术硕士学位。她于1991年回港出任香港演艺学院舞蹈学院的教师，同年成立“新约舞流”舞蹈团，以发表个人作品为主。周佩韵是一位虔诚的基督徒，她在创作上虽然努力探索不同的风格题材，但所有作品的根源，都在于对人类终极归宿的关怀，这种从创作中流露出来的浓厚宗教情操和悲天悯人精神，把周佩韵和大部分的现代舞蹈家明显地区别出来。

周佩韵欧品《归途》

7 · 马才和在中学时期便获取奖学金，在城市当代舞蹈团的训练班里学习现代舞，1984年进入香港演艺学院舞蹈学院学习芭蕾舞，1988年成为芭蕾舞系的首届毕业生，并加入香港芭蕾舞团担任全职演员。两年后，马才和离开芭蕾舞团重返演艺学院修读戏剧，于1993年获取戏剧学士学位。1995年，马才和与妻子舞蹈家严明然共同创立“多空间”舞蹈团，多以双人舞的形式发表创作。马才和又特别强调舞蹈中的个性一面，重视舞蹈中的即兴表演，并尝试把舞蹈带到剧院之外不同的空间中演出。

马才和作品《不是双人舞》

8 · 王廷琳生于大陆，自小随家里移居香港，并在香港学习芭蕾舞。他在1986年进入香港演艺学院舞蹈学院芭蕾舞系，1990年毕业，随即加入香港芭蕾舞团，一年后转投城市当代舞蹈团。王廷琳在学校时期，已经热衷于编舞，带头成立小型舞蹈团体，进行实验性的创作。1995年，他和同为城市当代舞蹈团的演员梁家权和黄茹共同成立“动艺”舞蹈团，担任艺术总监，致力发展舞蹈教育。王廷琳特别注意舞蹈对社会的意义，全情投入为各弱势社群，如智障和伤残病患人士编排治疗性的舞蹈。

王廷琳作品《空》

9 · 杨春江于香港中文大学艺术系毕业，主修绘画和音乐，虽然一直对舞蹈艺术很感兴趣，却要到毕业后参加城市当代舞蹈团的行政工作期间，才开始正式学习现代舞。1996年杨春江获奖学金到荷兰修读编舞课，1999年回香港以独立舞者的身份发表创作，引起香港和国际舞蹈界的重视。杨春江对身体极度敏感，作品多以人们如何看待自己身体为题材，编排则强调严谨的构思和新颖的概念，配合精巧的舞台装置和丰富的多元媒体，充分发挥视觉效果，使杨春江的舞蹈常给人‘好玩’的感觉。

杨春江作品《感官世界》