雷动天下将于11月3，4日，在解放军歌剧院演出由杨威编创的《大地·震》。杨威导演鼎鼎大名，她过去的作品我虽然只看过两部：《红梅赞》及《梅兰芳》，但两部作品都让我觉得惊艳绝伦。《红梅赞》是主旋律加深红色的舞剧，内容自然不能凭着导演个人心思，随意发挥，但从动作的处理、舞美的设计和人物内心的刻画里，还是看见匠心独运，甚至感受到导演处处希望打破规则的蠢蠢欲动。《梅兰芳》更是看见导演开天辟地的大手笔，够胆不去规规矩矩地说故事，反而用京剧里的‘生、旦、净、丑’四个角色，描写梅兰芳的生平和心志，整个制作充满冷静而睿智的现代气息，和一般传统舞剧中，必须煽情的处理彻底拉开距离，显然导演能够站在更高的位置，以俯视众生而因此更为抽象的角度，去贴近梅兰芳的一生。

因此，我十分期待雷动天下和杨威的合作，会擦出什么火花？回想在第一次的制作会议中，导演刚一提出作品的名字，我脑子里便轰然震动。她说可以叫作‘大地震’，但‘大地’和‘震’之间要分开，最后我们决定作品的名字是《大地·震》。敏锐的朋友们能感知到：《大地震》和《大地·震》，虽然只有‘一点’的差别，但这‘一点’的出现，却凸显了导演的心胸和智慧，非同俗流。

我们提起‘大地震’，会想起1906年的‘旧金山大地震’、1923年的‘关东大地震’、1976年的‘唐山大地震’、1994年的‘洛杉矶大地震’和2008年的‘汶川大地震’。人们在‘地震’的灾难中饱受痛苦，也因此许多文学、音乐、戏剧、舞蹈、电影等以‘地震’为题材着力探讨人类如何面对灾难，并从灾难中坚持和奋起的精神。可是因为‘地震’灾害引起的伤情严重，感情丰富的艺术家们往往面对大灾难，感受大痛苦，表述起来，容易变成大煽情。于是几乎所有描写‘地震’的影剧作品，都必须让观众哭，台上哭、台下哭，煽情煽得一塌糊涂，才叫好作品。

雷动天下此次演出的作品，灵感虽然也是来自‘地震’的劫后余生，描写的却不是‘地震’和‘地震’之后的苦情和悲情。作品的名字是《大地·震》，所以主题更多聚焦在‘大地’和‘震’之上。‘大地’指的是地球每个角落，不是单一的‘唐山’或‘汶川’，‘震’不是单一发生在地球表面的震动，而是一切生命和生活中的颤抖、紊乱和不安。当我们的目光和情绪从具体某一次‘大地震’里跳脱出来，我们将会更多地发现，今天我们生活的这片‘大地’上，有各式各样足以‘震’动我们的事件，正在发生。就是这样，《大地震》蜕变为《大地·震》，从一个描绘灾难、宣泄感情的表演，升华至具有普世指涉意义的现代舞作品。

杨威是个有智慧的编舞家，可是有智慧的编舞家也往往是寂寞的，因为有智慧的艺术家能够从生活里的琐碎事物，感受到生命里的丰富哲理，要在作品里表达这些感悟的时候，便总会有人说‘看不懂’。幸亏杨威也是一位能接地气的编舞家，明白那些‘看不懂’的观众需要看什么，所以这支以‘大地震’为题材的舞蹈，观众可以把它看成《大地震》，一起哭吧；观众也可以从作品中看到《大地·震》，像我一样，感受到中国哲理中提到的‘天地不仁，以万物为刍狗’的气象吧！