欧洲在第二次世界大战之后，经历了二十多年的休养生息，终于在七十年代复苏过来。随着社会的富裕，欧洲人在文化上的自信，也在最能反映时代精神的现代舞中，凸显而出。1970年到九十年代中期，虽然美国的影响力，通过好莱坞电影、麦当劳快餐店和美式电视剧，已经席卷全世界，但在高雅的文化艺术层面，欧洲仍然可以骄傲地对美国说‘不’。

第四代的现代舞因此出现非常有趣的现象：几乎所有欧洲的第四代现代舞者，都曾经到过美国，跟随美国第三代现代舞蹈家们学习，他们明白现代舞的精粹，就是坚持个性、反映时代和追求创新，必须在前人的基础上，有自己独特的发明。因此，当最优秀的舞者们回到欧洲后，都各自发展出属于自己的，和他们美国老师们完全不一样的舞蹈。欧洲的舞蹈界把这些更年轻的第四代舞蹈称之为当代舞，以此和美国的现代舞拉开距离。

此外，当代舞中的欧洲概念，不应止于欧洲地区，还应该包括欧洲的历史和文化影响范围。通常我们所认为的欧洲，是德国、法国、英国、荷兰、比利时和南欧、北欧等国家，可是曾经经历殖民影响的地区，比如澳大利亚曾受英国的影响，加拿大东部地区曾受法国的影响，整个拉丁美洲曾受西班牙和葡萄牙的影响，而以色列虽然经济上依赖美国，可因为地理靠近欧洲，以色列的舞蹈家们更容易受欧洲文化的影响。所以当我们谈论欧洲的当代舞，还应该把广受欧洲影响地区的舞蹈家们也包括在内。

因为欧洲的观念范围广大，第四代的现代舞蹈家人数太多，我们只能从中挑选比较重要的13位欧洲现代舞蹈家，向大家略作介绍：

欧洲第四代现代舞蹈家中，名气最大的，是皮娜·鲍什（Pina Bausch）。她在1940年出生于德国，15岁进入福克旺舞蹈学校，1960年20岁到美国跟随第三代现代舞蹈家保罗·泰勒学习，两年后回到德国，协助福克旺舞蹈学校的工作，并开始编舞。皮娜·鲍什在1972年接受德国乌珀图市剧院的邀请，以剧院为基地，成立了‘乌珀图皮娜鲍什舞蹈团’，积极发表作品，直到2009年因癌症去世为止，享年69岁。许多人说皮娜·鲍什是‘舞蹈剧场’的开山鼻祖，这是错的。第一个提出‘舞蹈剧场’概念的，是皮娜·鲍什的启蒙老师，福克旺舞蹈学校的创办人，库德·乔斯。不过，皮娜·鲍什的‘舞蹈剧场’有不同之处，是在创作过程中，容许并鼓励每一个演员以自己的方式去诉说自己的故事，而她则像一个编辑，把各种素材梳理起来，通过演员们各具特色的动作、说话、情绪和感受，呈现一部又一部的精彩作品，观众总能从中找到和某一位舞者的共鸣，从而感受到皮娜·鲍什的‘舞蹈剧场’的艺术魅力。

 年青时的皮娜·鲍什
年长时的皮娜·鲍什 

皮娜·鲍什作品《春之祭》Rite of Spring（1975）

皮娜·鲍什作品《满月》Full Moon（2006）
                                                                                                                 （待续）