现代舞出现于二十世纪初，到如今整整一百一十一年，因为这种舞蹈充满个性、时代性和原创性，自出现以来，便不断推陈出新，发展的路子也越来越宽。来自不同地区和背景的艺术家，接受了现代舞的观念，便自然衍生出拥有自己独特形式和内涵的现代舞。所以，虽然今天仍然有些不了解的人老在嘟囔，认为‘现代舞’是西方的艺术，而西方的艺术家们，却老早把眼光瞧向东方，留心着‘东方现代舞’的发展。

无可置疑，在现代舞的历史发展里，以中国易经的哲理精神为创作基础的默斯·肯宁汉Merce Cunningham是其中的泰山北斗，他对国际现代舞发展的影响力，暂时还没有人能出其右。他于2009年7月26日以九十高龄离开人世，而在肯宁汉逝世之后的两年间，他的舞团——肯宁汉舞蹈团也进行最后一次国际性巡回演出，演出之后，便彻底解散，我们以后便只能通过舞蹈录像去观赏肯宁汉的舞蹈了。

肯宁汉在逝世前两年，自知身体不好，便向舞团的董事局立下遗愿，希望在他死后的一年里，解散舞团，也不要再让其他舞团排演他的节目。为什么要多运作一年？他大概知道，因为他的去世，会为舞团带来巨大商机，可以安排一次很有票房价值的国际性巡回演出，而他更希望舞团的舞者用这一年作为缓冲期，可以获得加入别的舞团工作的机会。一年后，肯宁汉和舞团的牵连，便可以彻底砍断，他因此轻轻地来，潇洒地去，拂一拂衣袖，不带走一片云彩。

可能对许多中国的舞蹈家来说，肯宁汉的这个决定，有点不可思议。大部分中国编舞家殚精竭虑，创作了一个作品，总是希望作品能历久不衰，常演常有，成为历史经典。我记得许多年前在【舞蹈杂志】上，便有篇诘难现代舞的文章，其中一点批评，便是认为现代舞能够遗留下来的经典作品不多。

当时我还洋洋洒洒地以文字发表了回应，大意是现代舞艺术看重的是‘创新’，而不是‘经典’，所以批评现代舞没有经典，其实是无的放矢。谁知道默斯·肯宁汉更以身作则，干脆叫别人不要重演他的‘经典’作品，并替自己为之奋斗了半个世纪，集万千目光于一身的舞团和他的‘经典’舞蹈作品，嘎然划上句号。

虽然我们以后再没有机会观看肯宁汉舞团和他的‘经典’舞蹈演出，可也正是肯宁汉的这些超前意识和创新观点，使他成为二十世纪现代舞的最具有影响力的人物，让我们怀念不已。据我所知，2011年年底（12月29、30、31日）肯宁汉舞团在纽约公园大道的最后三场演出，一票难求！

         肯宁汉舞团最后一场演出的舞蹈节目：

《雨林》Rainforest

《五首组曲》Suite for Five

《危机》Crises