广东现代舞团在今天晚上正式于舞团小剧场里首演刘琦编创的《裸奔》，广州的资深女记者张玥晗阅读了我在博客上的几篇推介文章，引起了对这个作品的兴趣。前几天《裸奔》进行彩排，她特意跑来舞团的小剧场先睹为快，并采访了刘琦，写下一篇文章：〖一个你不熟悉的《裸奔》〗，发表于广州的信息时报上。现把文章转登在我的博客上，让没有机会再广州观看演出的朋友，通过张玥晗文章里的描述，对作品来个望梅止渴吧！

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张玥晗：〖一个你不熟悉的《裸奔》〗

2011年的最后两天，广东现代舞团小剧场将上演编舞家刘琦的新作《裸奔》，用一出大家都想不到的舞蹈，“裸奔”迎接2012年。

首先没想到是在小剧场演。正如曹诚渊在博客中所说：“作为广东现代舞坛中声誉最隆的编舞家，以中国艺术界一般的想法，这位‘大姐大’的作品，怎样都要放在大型剧院中上演。”没想到刘琦的新作专门选择了小剧场，150个座位，两晚演出，最多只有300多个观众。

舞蹈本身也很特别。奇特的布景、层叠的楼梯、演员的独白，甚至包括《裸奔》的表现形式，都超乎了一般人对刘琦的印象。之前的刘琦，带来的作品都是在大剧场，《临池》以华丽、流畅的舞蹈，演绎“以山为德，以水为性”的精神修炼；《前进进》则透过严厉、冰冷的电子节拍，呈现我们的时代在城市化进程中产生的严酷与变形。这两场舞蹈，均是群舞，以肢体呈现为主，克制感情，没有对白。

如果说，之前刘琦的作品给人的印象是淡墨空灵，从历史、从城市文化中探索人的处境，这种探索方式没有很强个人色彩。那么，《前进进》系列之三《裸奔》，几乎是完全颠覆了所有的“刘琦色彩”。它整体的呈现形式就是个人的，以女性表现为主，浓郁的情绪和感受仿佛从人的身体内部慢慢溢出来。探班的曹诚渊仅仅看了一小段，就感受到《裸奔》的浓烈。“以《春之祭》的音乐入舞，演员动作激烈奔放，宛如每一步都在撕裂自己的身体，叫我看得透不过气来。”

什么是“裸奔”？“裸奔”去哪里？

2009年7月，刘琦创作《无题三阕》之后，一直没有新作。她想休息休息，调节生活的节奏，却发现生活自身奔涌出的不平静。这位外人看来非常平和、从容的编舞家，想捕捉到这些来自真实生活的细节。因此，这出《裸奔》，不仅仅是刘琦个人的作品，更是全体参与舞者的共同作品。

创作前，她和每个舞者都经过深入的聊天，找到彼此内心最紧绷的那个点，是房价、物价、生活压力令我们紧张？还是时间、能力、责任、借口让我们没有安全感？是演一出悲剧还是演一出喜剧？是穿别人的衣服还是让自己自由？茫然失措的舞，急速的跌倒和游移，高楼上的徘徊，一件又一件不属于自己的外衣，都来自演员的生活，也来自编舞者刘琦所体察到的2011年，我们身处的这个真实的环境：“是灵魂，像丢失了‘外衣’那般，被迫裸露、无处安身。孤独、寂寞、纠结、迷茫、困惑、狂妄、放逐……”

最初，刘琦并没有想到做一个偏女性视角的现代舞，然而，她没想到，女演员在和她的交流中，更容易开放自己，她们的内心坦露得更加直接，相对男性舞者，则多一些保留和控制。因此，这场演出变成了一场极感性的舞，浓烈、忧伤，同时带入了很强的戏剧性，很好看。

探班后，我告诉刘琦，我没想到克制、温和的她会做如此浓烈的戏，然而刘琦却回答我，“我从来都是做不一样的东西”。之前总是做大剧场，现在就想做一出小剧场；之前克制，现在就想要一种真实。名字叫“裸奔”，其实这是一种渴望，一种达不到的愿望。现实中有太多重重的阻碍，挡着我们打开心灵，放自己自由地“裸奔”。舞团对《裸奔》撰写的介绍，最后一句话写道：“身在其中的人们，需要豁出去一把的勇气，撇下躯壳，肆无忌惮地让灵魂‘裸奔’。”

《裸奔》排练照