4·第四种中国现代舞者驰骋于国际舞台上的机会，是由中国的舞团和国外著名舞团或编舞家合作编创节目，然后把节目放在中国和外国的舞台上演出。当然这种情况，首先必须中国的现代舞团和舞者本身有实力，能够引起外国舞团或编舞家的兴趣，愿意以平等的姿态合作才行。

曾经中国现代舞刚在起步的时候，也有许多外国的舞蹈家，愿意自费前来中国，为中国的舞团或舞蹈学校教课和编舞，可是他们带着到落后地区传播文明的心态，自然不会着意要把那些相对落后地区的现代舞，带回他们的本家了。情况有所改变是在1991年：美国舞蹈节于1987年开始支持广东舞蹈学校建设全国第一个专业现代舞班，每年派两位老师前来中国給课两个月，几乎所有老师回到美国后，都大力赞扬中国的现代舞者，美国舞蹈节的主席前来中国视察后，也深感惊讶，91年算是正式毕业，便决定把这批中国现代舞者带到美国纽约演出，并宣传为美国舞蹈节在中国培养的第一批现代舞学生。当年的广东舞者们在美国演出引起震动，可是据我观察，美国媒体的宣传和评论，还是认为这是美国老师们在落后的中国所教育出来的现代舞成果。

无论如何，中国的现代舞和舞者，随着乔杨、秦立明、邢亮、桑吉加等在国际的现代舞蹈大赛中不停获取金奖，让国际舞蹈界无法忽视中国现代舞者的实力，并使越来越多的舞蹈家表达愿意前来为中国舞团编舞的愿望。我到如今还收到不少外国艺术家们的提议，由他们负责筹措一切制作费，并由他们为中国现代舞团编排节目，舞团不用付一分钱，就可以演出外国编舞家的作品，更将由他们负责，把舞团带到外国的舞台上，演出这些作品。

这样的条件听起来很吸引，于是在我的安排下，分别在1999年由广东实验现代舞团和法国编舞家卡琳娜·萨珀塔（Karina Saporta）合作，及2004年由北京现代舞团和加拿大编舞家娜丁·图恩（Nadine Thoin）合作，由中国的现代舞团演绎外国艺术家的作品，并最终分别在法国和加拿大进行巡回演出这些作品。

仅有的两次经验，让我对以后同类型的提议深怀戒心。两次在国外的巡演都进行顺利，住得好、吃得好，剧场都是国家级，演出也备受重视，每次都吸引得当地的艺术文化界冠盖云集。可是演出后，观众的提问，常常让我无言以对：中国是否不自由，不能有自己的创作？是不是你特别喜欢我们国家编舞家的作品？这样的题材，如果由中国人来编，会编出些什么样子来？你们中国有自己的现代舞吗？

后来再一想，整个舞团跟外国编舞家合作，跳了一个外国人的作品，然后跟着外国人巡回演出，少说整整花了两个月时间，虽然一切吃、住、行和制作不用我们埋单，却在两个月当中，一点收入都没有，如果能挣得一点名气，还可以当成是一次宣传活动，可是节目是属于外国人的，中国的舞团孜孜地到处跳这个节目，却没有报酬，还被人带着惋惜的神情说，你们那么好的演员，却没有属于自己的好作品，太可惜了！这岂不是当了一次冤大头兼廉价劳工？

所以打从2005年起，我是拒绝一切相类似的提议。每当法国、德国、英国、荷兰、加拿大和澳大利亚等许多国家的文化机构，要求舞团跟他们‘免费’送来的编舞家‘合作’，然后甜甜地说，我们可以把你们舞团带到我们国家演出，让你们更国际化！那时候我会说：不感兴趣，除非在你们国家的演出中，也有我们中国编舞家的作品，而且，既然你们有钱送一个外国编舞家给中国的舞团，也同时可以送一个中国编舞家给外国的舞团啊！

想不到这一招真行！2005年之后，外国许多跟中国现代舞团合作的项目，还真的把中国的舞者和编舞家放在平等的位置，互相合作。经过几年的筹备，2008年广东现代舞团和美国珍科思舞团（Margaret Jenkins Dance Company）合作，由两个舞团合作演出《换日线》，节目分成三部分，第一部分由美国舞团的艺术总监编创，第二部分由广东舞团的编舞家刘琦编创，第三部分由双方的编舞家联合编创；2010年相同的情况也发生于北京雷动天下和澳大利亚的艾思普森舞蹈团（Expressions Dance Company），节目名称《初祭》，也是分成三部分，第一部分由澳大利亚的艺术总监编创，第二部分由雷动天下的编舞李捍忠编创，第三部分由双方的编舞家携手编创。《换日线》已经于2009年在美国巡演了五个星期，《初祭》也将在2011年9月于澳大利亚公演。这样的合作，才是真正让中国的现代舞者以平等交流的姿态，踏上国际舞台！