现代舞有机会参加由国家文化部主办的海外文化交流活动，好处多多。首先是能够享受国家级的待遇，吃、住、行各方面的条件，都要比普通的国外演出活动来得优越。尤其是食物方面，一般现代舞者在外国演出，拿着有限的生活费，只能挑选一些相对便宜的快餐汉堡包，填饱肚子就算；可是跟着国家代表队出发，除了生活费外，还专门提供一日三餐招待，而且因为要照顾随团出发国家领导的肠胃，就餐的餐馆一般都是水准相当不错的中菜馆。演出的行程也不会过于紧密，通常在一个城市演出后，还要安排游览当地名胜，达到让团员们真正‘交流’的目的。至于演出也简单，把自己份内的工作做好就行，其他如安排场地、招待观众、宣传访问等都有国家部门负责，甚至一些记者想做一些深入的交流谈话，都由正规的文化部门领导出面应付，舞者们乐得轻松。

这种由政府主办的交流演出，唯一不好的地方，是前来观看的观众品流复杂。除了个别的活动容许公开卖票外，大部分这类交流演出，都是由当地政府或中国大使馆负责送票，观众席一定是坐得满满的，但大部分不是平时爱看舞蹈的人，而主要成分是当地的政客、商人和平时甚少出门的华侨阖家老少。这些观众的反应不会像其他买票观众的热烈，演出期间，还会有不知道是那个刚移民家庭的孩子，在走道上跑来跑去，甚至有人会拿着闪光照相机拍照，让人以为回到十年前的中国大陆呢！

3·中国现代舞者们在国外演出的第三种途径，是通过国际文化机构的邀请，以专家学者的身份参与某一项目的创作和演出。这种由国际文化机构主办的舞蹈合作项目，一般会得到西方的小型剧场，或舞蹈中心的支持，把项目设定在这些剧场或中心里进行。这些小型剧场或舞蹈中心除了有排练厅和演出场馆外，还设有专门给交流艺术家们生活的宿舍餐厅等，虽然没有高级酒店的舒适条件，却既便宜又方便，是艺术家们旅居外地工作的天堂。

当今欧洲各国政府辖下的文化机构最喜欢组织这类活动，比如两年前欧盟的文化处，便邀请了一批中国年轻舞者，到西藏旅游一周，然后要求这些舞者以西藏为题材，编排舞蹈，这些作品必须先在中国发表，跟着再把这些舞者和作品带到欧洲上演。中国年青的现代舞者有机会参与这种活动，不但可以创作、演出、更有机会在外国的舞台上亮相，当然是件好事；不过，我可能是小人之心，老对这些国际文化机构在中国办的活动有着戒心，认为背后总有文化交流之外的目的。比如上面的那个例子，为什么要那些年青艺术家以西藏为题材去创作呢？年青人跑到西藏短短几天，对他们的创作可以有什么重大影响呢？为什么不可以尊重每一个中国年青艺术家的独立心灵，让他们各自进行不同题材的创作，而非要‘西藏’不可呢？

当然不是每一个国际文化项目都怀有政治目的，而我也认识一些外国朋友，是真心希望通过这种国际舞蹈交流，跟中国的年青艺术家们进行合作沟通。可是在今天西方文化还是在国际上占据着主要发言权的时候，中国年青的艺术家，怀着单纯希望登陆国际舞台的心愿，很容易不知不觉间，成为西方文化、政治和社会观点的工具。

另一个例子：我认识并特别喜欢的一位德国编舞家，于上海世博期间，获德国政府的资助，到上海开展一个文化创作项目，招聚了几位年青中国现代舞者，一起合作编创节目，并准备把节目带到德国上演。他既然带着钱来中国，又是著名的编导，中国的年青舞者当然是以这位德国编导为核心，积极参与。我知道这位德国编舞家，确实是真心希望用舞蹈来跟中国年青人沟通，而且很尊重他们的想法，便在他的引领下，编排了一台节目，名字叫做《我是中国人》。我在上海看了这台节目，只见年青的中国舞者在舞台上边说边跳，像要把自己的心都掏出来的样子；这台节目各方面都不错，我却越看越尴尬，尤其是想到这班年轻人要跑到德国演出这台《我是中国人》，便更别扭。后来我半开玩笑地跟我那位德国编舞家朋友说，将来如果中国富了，我也可以在中国找到钱，跑去德国招些德国年青人，为他们编一台节目，带来中国演出，名字就叫《我是德国人》。