在我眼中，中国大陆第二位拥有鲜明个性化动作烙印的舞蹈家，是任教于北京舞蹈学院编导系的王玫。她毕业于北京舞蹈学院民间舞系，1987年前往广州学习现代舞，1993年北京舞蹈学院成立现代舞的编舞专业时，成为炙手可热的教师和编导。

王玫是一位出色的编舞家，她首先拥有扎实的民间民族舞蹈功底，对身体各部分的运动节奏有深刻体味，尤其她能把朝鲜舞中的呼吸转化成自己舞蹈中的动律，成为王玫风格的突出点；此外，1987年第一位到广州授课的现代舞老师，美国李蒙舞蹈团（Jose Limon Dance Company）的莎拉·史特豪斯（Sarah Stackhouse），对王玫的影响最深，许多今日王玫舞蹈中肢体摆动和重心转移，都隐约有着李蒙技巧的影子。揉合了民族舞的呼吸节奏和李蒙技巧的摆动转移，加上王玫对生活和灵性上的独特感悟，使她编排出《潮汐》、《两个身体》、《也许是要飞翔》等精彩作品，而在作品中最让我印象深刻的，便是由充满呼吸韵律的节奏和随时晃动的重心，所组成的奇妙动作质感。

可惜王玫把大部分时间都用在教导别人编舞，而且选择留在北京舞蹈学院当个老师。北京舞蹈学院的教学观念是彻头彻尾的传统模式，老师说‘东’，学生便绝不能跑‘西’，最后的成果，便是以学生是否模仿老师到位作为评核的标准。王玫在北京舞蹈学院呆久了，教学的方式受传统训练方法的影响太深，总希望学生能够跳出老师心目中的规范和模式，而不是鼓励学生掌握现代舞中的自由实验精神。

本来现代舞的各种技巧体系，只是针对人体运动的不同认识而发展出来的训练方法，任何一种动作方式，无论是格兰姆、李蒙、尼可拉斯、霍顿甚至王玫的技巧体系，学得到家了，都可以一脉相通。但北京舞蹈学院的现代舞却属于编导系，以训练‘编导’为主。‘编导’的训练和‘技巧’的训练不一样，应该是以开阔思维，挖掘每个人不同的个性特质为主，结果在传统教学的训练下，北京舞蹈学院出来的现代舞‘编舞’，强调的所有呼吸、节奏、审美选择等，几乎都便成了‘王玫’个性特质的翻版。本来只是王玫的私人个性烙印，却通过学院式的大批量训练，烙印在许多应该有着各自个性风格的年青编舞家身上。以致现在每当我看见许多所谓中国式的现代舞作品中，演员夸张地以呼吸带动动作，而停下来时，两条手臂还在晃呀晃的，我便免不了头疼，只能说，“精彩的王玫，中国只要一个就够，翻版的王玫，要那么多干嘛？”

王玫作品剧照