第七届「广东现代舞周」第二天晚上（7月26日）的「专业观摩」环节中，请来以色列编舞家协会的舞者演出一台精彩节目《一水隔天涯》（Love 4X4）。《一水隔天涯》由两个单元组成，上半场节目是达菲·阿尔德伯（Dafi Altabeb）编排的《妹爱妹情重》（Under the Carpet），而下半场的节目则是尼姆罗德·弗雷德（Nimrod Freed）编排的《哥爱妹疯姿》（Subtext）。要注意的是，这些节目的中文名字翻译并不准确，名字更多展示了咱们「现代舞周」节目总监邝为立的非凡创意，是他在观看了节目之后，为这些节目精心配上中文名字。原来节目的名字相对简单，如果直接从英文翻译过来嘛，《一水隔天涯》其实应该翻译作《爱4X4》，《妹爱妹情重》应该翻译作《掩埋在地毯之下》（也就是‘见不得光’的意思），《哥爱妹疯姿》则应该翻译作《言下之意》。不过现在的节目中文名字跟中国流行文化元素有更多联系，可以让中国观众作更多联想，不失为有趣花巧的尝试，可能对提升观众购票进场的意欲有一点帮助吧。

有观看去年「广东现代舞周」和今年「北京现代舞展演周」节目的朋友会留意到，去年7月的广州，有以色列苏珊娜·德拉尔舞蹈中心（Suzanne Dellal Dance Center）演出的《大买卖》（The Monger），今年5月的北京，有以色列平头舞团（Inbal Pinto Dance Company）演出的《样板人生》，连今年7月的《一水隔天涯》，已经是第三次以色列舞蹈家在中国的现代舞展演中出现了。北京国家大剧院的节目经理张剑飞便曾奇怪地问我，为什么我们的展演那么‘以色列’？

其实她不知道的是，当今国际现代舞的大地图中，以色列占了一个极其重要的位置。如果说二十世纪的六十年代之前，美国是无可置疑的世界现代舞中心，则欧洲通过七十年代伊利·克里安（Jiri Killian）的当代芭蕾、八十年代皮娜·鲍什（Pina Bausch）的舞蹈剧场、九十年代威廉·佛赛（William Forsyth）的解构舞蹈，把国际现代舞的发展重心渐渐拉向了欧洲。

到了二十一世纪的近十年间，亚洲现代舞风起云涌，中国当然代表了其中一股重要力量，可是以色列位于亚洲西部最靠近欧洲的地区，受到欧洲舞蹈发展强烈影响，一方面接收着现代舞气势向东移的发展脉动，新一代舞蹈家于此时期蔚然成熟，另一方面以色列政府也把现代舞视作文化交流的重要工具，积极地向各国艺术节的组织者推介当地的最新创作，所以如果要提到二十一世纪初的国际现代舞坛中，最势不可挡的实力派，便非是以色列的艺术家们不可。

以色列的现代舞和其他地区的现代舞一样，都是千姿百态，并没有一种所谓‘以色列特色’的现代舞，不过当一个地区的艺术家们创作力异常活跃的时候，会出现某种集体倾向或相类似的关注焦点。在看了许多以色列舞蹈家的创作后，我发觉近年以色列的现代舞有一个共同趋势，就是以夸张的力量融进极端生活化的素材里，使以色列的舞者有着贴近大地的感觉，并因此跟威廉·佛赛的分崩析离式结构舞蹈、或皮娜·鲍什的疏离沉郁式舞蹈剧场、或伊利·克里安的灵巧流动式当代芭蕾，都拉开距离。

这次「现代舞周」邀请的两位编导阿尔德伯和弗雷德都是以色列成熟一代的创作主力，想要观看当今国际现代舞坛上的新兴力量，可不能错过这台节目了。

《妹爱妹情重》剧照

《哥爱妹疯姿》剧照