三十年前的香港，没有演艺学院，也没有专业舞蹈学院培训出来的学生。城市当代舞蹈团是香港第一个专业舞蹈团，第一批成员在参与舞团之前，都没有舞蹈专业背景和经验，可是当这群年轻人决定扔下其他工作，专心一致编舞和跳舞的时候，他们建立了一种专业的工作环境和工作态度。这种专业精神和能力，长远地推动了香港现代舞蹈的发展。

    城市当代舞蹈团的第一批成员，七女五男，连我一共十二人。我们十二人天南地北地聚首香港，既是演员，又是编导，平时大家一起跳舞，下班后要分别负责不同岗位工作：有些打扫排练厅，有些处理行政，有些设计宣传资料，有些管理音响灯光器材，总之就像是一家人，分工合作，其乐融融。

    开始的两年（1979-81年），因为大家都没有专业经验，一切都在摸索中，也因此有了许多可能性。这段时间里，舞团名义上我是团长，可是不设艺术总监，工作安排由十二位成员共同策划，共同经营。我们每周开一次例会，大家提出意见，慢慢地形成舞团运作的规律，也让舞团从一片荒芜的‘文化沙漠’中走出来，有了专业气象。

    十二位建团成员的背景各不相同，需要一一介绍：

    第一位是十二成员中经验最丰富的黎海宁，从小在香港学习芭蕾，中学毕业后在无线电视台当了一年舞蹈员之后，发现自己不太喜欢表演，却更喜欢创作，于是跑到英国伦敦学习现代舞，两年后回来香港，成为丽的电视（亚洲电视的前身）的驻电视台舞蹈编导。可是工作一年后，又感到为电视台编舞的限制太多，便辞掉电视台的工作，以自由身在香港进行创作。1979年，我还不认识黎海宁，只知道她的名字和看过她的舞蹈，当找到黎海宁的时候，她正为香港市政局做一份短期合约，负责香港亚洲艺术节的文宣工作。我向她提起建立专业的现代舞团，她只考虑了五秒钟，便一口答应，成为城市当代舞蹈团的第一位成员。

    我联系的第二位成员，名字施菲力（Phillip Seth），是葡萄牙和中国的混血男儿。施菲力在参加城市当代舞蹈团之前，是香港大学成人教育学院里的视觉美术系导师，绘画得一手好画。我跟他在一个业余的舞蹈班上认识，也曾在一些舞蹈晚会上合作演出过。施菲力虽然是位业余爱舞者，但他每次跳舞时的认真和专注，还是让我特别注意。当我决定成立专业舞团，问他是否愿意参加，他考虑了差不多一周，衡量了方方面面，尤其是要放弃大学的高薪厚酬，接受每月只有一千元港币的微薄工资，是一个很大的转变。在获得父母和家人的同意和支持后，施菲力才成为第二位成员。

    第三位成员名字利曼歌（Margot Ribiero）,一位来自希腊的女舞者，专长于现代舞教育，在家乡参加舞蹈教学工作。1979年初，她跟随外交家丈夫定居香港，却发现当时的香港沉闷不堪，没有什么舞蹈演出节目。她曾经在香港举行过一些舞蹈工作坊，我去参加了，因此认识。当我提起要成立一个专业舞团的时候，她欣喜若狂，不待我的邀请，便一定要参加，真是挡都挡不住。

    第四位成员是戚家凤，香港人，身材高挑，有很强的表现力。她在中学时期参加了许多业余舞蹈班，毕业后到过美国纽约学习现代舞和爵士舞，不过从来没有想过要以舞蹈为职业。我在一些舞蹈训练班里认识戚家凤，也看过她在舞台上的客席演出，觉得她十分合适在舞蹈团里发展。不过开始时，戚家凤有点举棋不定，因为她有一位稳定的泰国男朋友，假期的时候，常常要往泰国跑。好在男朋友很支持舞蹈艺术，甚至愿意为她的事业而移居香港。