2001年北京现代舞团出访澳洲阿德雷特，演出《鸟之歌》，当时担起大樑跳其中独舞的，是从广东现代舞团转投北京的崔凯。崔凯是东北人，于1997年考进广东团时才十九岁，还嫌青涩；不过在2000年到了北京之后，几经历练，慢慢成熟起来，配合他修长的身材和灵活的体质，真是挺合适演绎《鸟之歌》的。只不过北京现代舞团在我当政的几年间，主力提供机会给舞团的年青编导进行创作，而李捍忠和马波的编舞组合，又在这段时期内佳作叠出，所以《鸟之歌》在北京的演出机会不多。

    虽然在北京没有太多演出，《鸟之歌》却还是遍地开花。不过负责重排《鸟之歌》的人再不是我了。有两位《鸟之歌》的排练者比我对这个作品还要熟悉：一位是跟随我转战广州和北京十一年的崔凯，也是由我亲自督导排演《鸟之歌》独舞的最后一位舞者；另一位便是城市当代舞蹈团的副艺术总监陈德昌，他跟我合作了三十年，跟着我一步一脚印地走过来，往往我编好一支舞蹈，就请他负责打磨，有许多我的作品显得干净醒目，陈德昌实在功不可抹。

    在2002年至2006年间，陈德昌先后在上海青春歌舞团、加拿大吴诸捷芭蕾舞团和香港演艺学院舞蹈学院重排《鸟之歌》，而崔凯也为天津歌舞剧院排演了这个作品。我因为时间关系，往往在排练的最后关头才找机会到排练厅观看彩排，甚至如香港演艺学院的情况，要待学生们在舞台上演出的时候，才抱着惊喜心情去观看那些比较陌生，却充满朝气的新鸟儿。

    2008年11月，《鸟之歌》终于回到广州。广东现代舞团这次重排《鸟之歌》，原因是要为今年11月底到12月中的欧洲巡回演出做准备。广东现代舞团主要在荷兰和德国演出，舞码以刘琦的《临池》和桑吉加的《火柴人》为主，可是在法兰克福的两场演出里，需要一些有份量的短篇节目，《鸟之歌》便被提上议程。看见广东新一批演员日益成长，是时候展翅高飞，我也欣然同意在广东现代舞团再一次显现《鸟之歌》的风貌。

    老实说，我一直在香港和北京工作，还没有机会回广州观看最新排练的《鸟之歌》。广东现代舞团的这版《鸟之歌》是由刘琦和陈德昌负责排练，对刘、陈两位的严格水平，我是绝对有信心，而让我更有信心的，是这次跳《鸟之歌》独舞的陈谢维。

    陈谢维个子小小，周身充满灵气，肌肉柔韧而爆发力强，身体的素质直追年青时代的邢亮。据说以前的陈谢维生性毛燥，受不了舞团生活的刻苦，曾经离开舞团一段日子。我在2004年回到广东现代舞团后，没多久陈谢维就归队了。可能因为经过生活磨练，改变了生活态度，陈谢维给我的感觉是沉实聪敏，勤奋好学，绝对是现代舞中不可多得的人才。所以这次《鸟之歌》的演出，在和刘琦、潘少辉等商量节目人选的时候，我毫不犹豫地指定，跳独舞的，就是他。

    当然今天广东现代舞团的其他男演员，都各有不同气质，可以演绎出不同风味的《鸟之歌》。我甚至认为女演员中的余丽君和陆雅慧，也可以胜任其中的独舞部分，只是后来想到在独舞中有些褪去衣服的动作，是挺男性化的，由女演员来演，未必合适；而且这个独舞尤如我自己个人的心理延伸，由女舞者演绎出来，可能自己都觉得怪吧！不过，有那么好的女舞者，说不定，将来我要再为广东现代舞团编一个女版独舞的《鸟之歌》。

    现在呢，我将在下周回到广州‘检查’最新出炉的《鸟之歌》，又可以看见一群漂亮的鸟儿起飞，兴奋！

这是香港演艺学院演出的《鸟之歌》

一般的《鸟之歌》的演员只有十二到十四人

演艺学院一下出动了二十人

是最大群的鸟儿