许多人非常熟悉电影和电视剧里的刘兆铭，我们喜欢亲切地管他叫铭Sir，哪个‘铭’字念上平声。他的形象百变，曾经是刘德华的慈父、是赵文卓的功夫老师、是冷酷杀人不眨眼的黑帮老大、也可以是痴呆穷在路旁的孤寡老人。他给我印象最深的一个电影角色是徐克导演的《倩女幽魂》中，那忽男忽女，有一跟长长舌头的黑山姥姥。可是大部分人都不知道铭Sir其实在拍电影和电视剧之前，更是风采翩翩的舞者，他当之无愧地是香港现代舞第一人，是最老资格的现代舞先锋前辈。

    翻阅香港舞蹈历史，虽然1960年代坊间已有不同类型的业余舞蹈演出，不过谈到现代舞，铭Sir是得风气之先，于1964年已经只身漂洋过海到法国学习舞蹈。尝尽艰苦辛酸，成为首位在欧洲编舞和跳舞的的华人。他曾于著名舞蹈家莫瑞斯．贝雅（Maurice Bejart）的二十世纪芭蕾舞团（Twentieth Century Ballet）中担任舞者及编导，并为国际芭蕾舞大师艾嘉华（Rosaline Hightower）编排独舞《火凤凰》，好评如潮，也使他一举成名，成为第一位在国际间引起注意的香港舞蹈家。

     返回香港后，他开设舞蹈学校，并为电视台编舞。1979年参演徐克导演的电影《蝶变》，自始成为影视界的长青演员。可他并没有放弃舞蹈，更积极参与不同的舞台演出。他和我第一次的认识和合作是在1980年，为香港话剧团的音乐剧《梦断城西》编舞。当时城市当代舞蹈团刚成立不久，我和黎海宁除了编舞外，还跟铭Sir同在舞台上演出，结下缘分，当时共演了19场，是个纪录呢！

    铭Sir在香港舞台上的演出不多，可是每次出现，都让人印象深刻，包括为香港芭蕾舞团演出的《白蛇》、香港舞蹈团演出的《梁祝》及2007年香港艺术节的《我的舞蹈生涯》中的自编自演的一段舞蹈《踏莎行》。

    今年铭Sir已经77岁，刚在云南演完一套电视剧《太极》，回到香港便投入《生之白》的创作，不过这次他只管概念创作，请了舞团的女舞者岗部牧绘演绎他的这支独舞。《生之白》的概念源于他早前看过的一套日本电影大师黑泽明的访谈节目。其中黑泽明提到一个梦中意象：一个步入花甲之年的妇人彷佛预知天有不测之风云，在原子弹爆发前夕拼命赶回家的路途上，不断为自己添上白色，为求避过这场世纪之劫。这个一直让铭Sir念念不忘的意象，让他开始了《生之白》的创作旅程。

    我跟铭Sir反复讨论了舞蹈中的许多细节，并为他执行动作方面的设计工作。当然在设计的过程里，也加上了许多我个人对这个故事的感受。我编这支舞蹈，特别紧张，因为它不只是我一个人的东西，而更多的是铭Sir这一位香港现代舞前辈的许多人生体味，舞蹈能否把那种深刻细腻的情感融会展现，老实说，我可心里没有底，只能尽力去做，待观众去自己体验吧！

 铭sir电影造型

1980年的香港制造百老汇音乐剧《梦断城西》的谢幕

前面的是刘兆铭

我和黎海宁等都站在后排，认不出来了