中国第一本科幻杂志，创刊时名为《科学文艺》。

中国第一本研究科幻的理论图书，出版时名为《论科学文艺》，其中第二、第三和第八章谈到科幻。

中国第一个官方科幻奖名叫“全国优秀儿童文学奖科学文艺奖”。

如今，介绍中国科幻史的文章绕不过“科学文艺”这个概念。不过，这些文字都没介绍它们之间是什么关系。科学文艺是科幻曾经的名字吗？或者，谁是谁的一部分？我想，可能写这些文字的人自己也搞不懂吧，他们只是在铺陈手头找到的资料。

在不算遥远的1980年前后，大概几年时间里，科学文艺风头正劲。除了上述种种，当时还在中国科普作协旗下成立起“科学文艺专业委员会”。如今这个专委会还存在，听过这个名字的人不知道还剩多少位？

所有以科学为内容的文艺作品都叫科学文艺，这个概念本来挺好懂。它为什么接近于消亡呢？最主要的原因就是当年并没有多少科学文艺作品，东方没有，西方也没多少。文艺界对科学不感兴趣，这个规律在东西方都差不多。

比如，城市雕塑是典型的艺术品。如果一座城市雕塑以科学为内容，它就是科学文艺作品。但是在70年代末，中国大地上能有多少纪念科学的城市雕塑？

又比如，当年科研设施奇缺，只能服务于科研。今天，大量科研设施同时开放成旅游目标目，你花八万五千元可以去一趟南极站。论市场份额，“科技文旅” 已经是科学文艺中最大的一块，而在当年几乎等于零。

再比如，科学素材正在VR影片里大量使用。而在几十年前，VR技术根本不存在，也不可能算在科学文艺概念之内。

拿不出多少实例，当年人们组织科学文艺研讨会，就只能讨论概念和理论，这自然不能长久。围绕着科学文艺，很多本质问题扯不清，根源就是现实中科学文艺的实践太少。

另外一个原因，在于科学文艺概念来自科学界，而不是艺术界。从那时到现在，艺术界都没人使用它。

一群搞科学的人在业余时间玩艺术，没接受过文艺训练，水平当然显得很业余。比如，当时科学文艺里面包含“科学诗”这个成分。可想而知，科学家写的诗，在诗歌界能得到什么评价？人们的关注点无非就是——“科学家还能写诗啊”？

还有一个小原因，“科学文艺”是苏联概念。改革开放之初，苏联某些人文社科概念还有借鉴价值。苏联解体后，就没人关注苏系概念了，科学文艺不幸是其中之一。它其实很有生命力，但没人继承。

不管什么原因，科学文艺在今天几乎是僵死的概念。偶尔能从论文标题中找到它，现实中已经没什么人在使用。

然而，也恰恰是在八十年代以后，从国外到国外，涌现出大量的科学文艺作品，这个领域几乎是文艺界最有活力的一部分。然而，没有统一的概念，它们就找不到归属，也无法形成产业合力。

直到今天，仍然没有出现比“科学文艺”更合适一统江湖的概念。这就是为什么，我们希望重新复活这个死概念。