夏马兰的惊悚模式与希区柯克的还是有一脉相承的：他们都是把惊悚片拍成伦理片的"潜文艺片导演"，一个借惊悚探讨当今世界不同族群之间的观看与交流，一个通过惊悚旁观上个世纪中叶美国社会和家庭的衰坏

            希区柯克喜欢夏马兰的电影吗？

                      文/李翼

    夏马兰（M. Night Shyamalan），记住这个名字是因为那部《第六感》，结局让人颇感意外。它不是一部推理片，观者不必思考凶手为谁，也不会有看内地惊悚片时那种"结尾反转"的期待，它的意外，在于剧情的漫不经心，直到观者已经没有什么期待的时候，来个身份的急转。在第二遍看时，布鲁斯·威利斯的表演以及整个叙事，就会有新的观感。
    和希区柯克一样，夏马兰喜欢在自己的电影中露面，再加上电影惊悚的氛围，很容易把两人联系在一起，实际上希区柯克也是他最爱的导演之一。不妨设想一下，希区柯克会喜欢《第六感》这样的电影吗？首先，希区柯克对于自己的《电话情杀案》评价非常低，他是不喜欢推理情节的。《第六感》也无心推理。布鲁斯演的心理医生接触到一起灵异案例，鼓励小孩与鬼魂做沟通，由此完成了一些未了心愿。故事讲到这里，都还是不同物种、族群之间沟通的问题，如果夏马兰像斯皮尔伯格一样多情的话，也可能把此片做成《ET》的样式。
    最后这个意外身份结局，却不会是希区柯克喜欢的类型。希区柯克对于惊悚的理解是先透露一些关键的讯息，然后让观众为剧中角色担忧。他最关心的是氛围如何一步步地营造，相似的死亡如何能表现出不同的方式，而对"麦格芬"结局到底是什么并不在意。
    夏马兰曾在接受访谈时讲，假设你在上课的时候宣布教室里有一枚炸弹，接下来学生根本听不进去你讲什么。相同的情境下，希区柯克大概会主张，先交待空屋子里有颗炸弹，然后进来两个人，让观众去倒数爆炸。这样看来，他们两人对惊悚的理解大相径庭，或者，夏马兰有意要把自己跟希氏区分开来。当然，也可以从那段访谈中读出，夏马兰是把自己放在一个老师，或者说传道者的位置上的，这与他作为印度裔的英国导演的身份放在一起，就显得意味深长。
   《第六感》成功，夏马兰获得了巨大的声誉，观众对他的期待甚高，但结果却相反。观众批评后来的作品《天兆》、《神秘村》、《水中女妖》等都非常沉闷，导演越发自恋，带着一丝希望看到结尾，却变成绝望。夏马兰则回应，他并不是单纯玩结局的导演，为了证明自己，他甚至在《水中女妖》上映之前出版了同名图书，他希望观众更关注电影中的主题与技法。夏马兰电影的结局问题正是分析其惊悚模式的关键之处。除了结局一定要意外，还要看到心理医生其实就是个鬼的设置，人鬼殊途，看待事物的方式也会不同，鬼，持有的是"外来者"的视角。
    这种外来视角贯穿于他的每一部电影中。《天兆》中的外来文明显然不是很智能，却激发起地球上一个家庭中成员对于亲情和信仰的反思。《不死劫》也是用一种外来眼光重新理解美国的漫画英雄，故事中正反双方都很脆弱，正方还是由反方引领着慢慢认识自我，同时孱弱反方邪恶的一面也是保留到影片最后一刻被揭示，片中最典型的外来视角其实是夏马兰本人。《神秘村》也是个很简单的自我封闭、突破围城的故事，年长的一代想一直与外界隔绝，但年轻一代总会找到出路接受外来的诱惑，其实此片主要讲述解恐惧如何会产生，夏马兰有意回到关于恐惧最本质的起点，这样的电影技法让我想起希区柯克的《后窗》，通过不能走动的主角看到危险时无助的感觉，来表现观众看电影时的反应，但显然与希氏相比，夏马兰的技法还显得刻意与粗糙一些。《水中女妖》就更不用说了，影片的氛围与故事都配合一个东方神秘主义者的口吻，讲与外来世界沟通的故事，平淡而单纯。
    夏马兰不仅在电影中传递惊悚的美妙，而且以一个外来者的身份传达一种看待世界的方式，在这一点上，夏马兰的惊悚模式与希区柯克的还是有一脉相承的：他们都是把惊悚片拍成伦理片的"潜文艺片导演"，一个借惊悚探讨当今世界不同族群之间的观看与交流，一个通过惊悚旁观上个世纪中叶美国社会和家庭的衰坏。只是，希区柯克表达得不露声色，夏马兰也表现出难得的执拗和耐心，却欠了火候。