江湖人缘与知名度，作品艺术在最后 

——我对本届茅盾文学奖的感想

上学期我给2010级研究生开了一门课“中国现当代文学名著阅读与研究”，学期结束时恰逢“第八届茅盾文学奖”开始酝酿，于是，我给学生布置了一个作业，列出四部作品，要求学生任选一部写一篇书评。所列作品，这大约可以代表我对本界应获奖作品的判断。

茅盾文学奖结果出来了，比较一下，挺有意思。特抄录于下：

《名著阅读与研究》期末作业：

从下列茅盾文学奖参评作品中任选一部，写一篇书评。

苏童《河岸》  人民文学出版   （首发《收获》2009·2）

莫言《蛙》    上海文艺出版   （首发《收获》2009·6）

刘震云《一句顶一万句》       长江文艺出版社

蒋子龙《农民帝国》           人民文学出版社

要求：

1、不限角度，不限字数，写出你的最好水平。

2、收假后一周内交，同时传电子文档。（排版打印，正文小4号字，1.5行距，一级题小2号字）

3、严禁抄袭！

                                       教师：宋家宏

                                        2011·6·18

最终结果与评奖过程，以及在与朋友聊天的过程中，有几点感想：

一、要获奖，作品要基本靠谱。这次进入前20的提名奖，绝大多数是能代表这几年来长篇小说最好水平的作品，是与茅盾文学奖靠谱的作品。如果说这些作品不如人意，那是因为中国当下的长篇小说整体水平都不尽如人意，尤其是思想力度，对当下社会进程的参与度甚微，它就必然地丧失了“广泛好评”的期望。但与往届出现的全然不靠谱的作品相比，本届是个进步。

二、要获奖，文坛江湖中上下协调，既人缘好。文坛是个江湖，在江湖上混，重要的是人缘要好，如果有几个人盯住你，总与你过不去，你还想获奖吗？相反，本次入围提名奖的20部作品中，作者在江湖上被认为“是个好人”，而其实作品与许多落选的相比，并不怎么“好”。也有前几届本该获奖，却与奖擦肩而过，评委们内心深表同情，于是本届给了他个奖，入围20也是奖。那也说明他在江湖上的人缘还不错。因此，本届的获奖作品有的并非作者的代表作。

三、要获奖，要有足够的社会知名度。61个评委，又是实名投票，这给评委带来了足够的压力，为保险起见，投给有足够知名度的作家，可以尽可能地避免社会舆论的指责。若投给无名小辈，别人又没读过他的作品，那还不被骂死？可是这样一来，无名之辈的佳作也就必然地名落孙山了。茅盾文学奖就从“作品奖”逐步地成为“作家奖”了。本届获奖作品最受非议的《你在高原》问题也就出在这儿。张玮的知名度足够，可是作品文本的艺术价值成为次要的了！谁看完了张玮的450万字呢？你不能说它好，你也不能说它不好，因为说它不好的你也没有看完。那种说不必全看完就可以评的话，是极不负责任、极不严肃的话。说这话的人，不应该担任评委。

最后，我想说，这次评奖的组织方式与过程，要把谁捧上去不容易，61个评委啊，但要把谁拉下来，太容易了，只要联合了五个评委一起行动，他必然下来！所以每一轮投票的排名第一都不相同。