乔燕和说：我是家族中惟一从艺的。1943年，我出生在天津，从小数学不太好，恰好遇到北方昆曲剧院招生，一下子就考上了。虽然当时家中极力反对，但我学得还算顺利，被“昆曲大王”韩世昌先生收为入室弟子。昆曲被誉为“百戏之祖”，是中国最古老的戏曲艺术。 退休后除在剧院任教外，我还参与了北京电视台影视中心电视剧的拍摄工作，成了一名“打工老太”。 
　　人们感兴趣的是，不知道乔家后人到哪儿去了。有人传：“都到国外了”，反正说什么的都有，甚至有假冒的。你可以看一下“乔‘在中堂’世系表”，这是我们的家谱。乔贵发老人有三个儿子，但他看重孙子的能力，便把掌管家业的大权交给致庸老人家，致庸老人的儿子是“景”字辈，而他又看中了他的孙子，于是把家业交给了我的爷爷乔映霞，乔铁民就是我爸爸。 
　　你瞧，第一代传给第三代，第三代传给第五代，属于隔代传，这一点很奇怪，到我又是第七代。现在，乔家已经有第九代了。我们大多数人都在北京，因为人太多，在商议家族事务时，只好各家派一个代表参加，分别是乔燕和（乔燕平）、乔巧生、乔燕骥、乔燕祺、乔燕增。 
　　按封建说法，我是嫁出去的姑娘，可历史使然，不知为什么，我这个长女成了家族召集人。乔燕平是我的亲弟弟，是一名兽医，在行使家族礼仪时，仍由他来代表。妹妹是外语翻译，小弟弟则在国营商场当经理，父亲曾是人民教师。从事艺术工作的就我一个，其他大多是公职人员，属于工薪阶层，普通而平凡。 
　　不过我们都能平实对待，一般不会向人提起自己是乔家后人，只有在碰到辱没祖先或家族的事时，就会站出来，难免亮出身份。比如曾有人说：“电影《大红灯笼高高挂》里妻妾成群，乔家娶的那房姨太太，还让人捏脚呢。”我就告诉他，电影用的只是我们那个院儿，事实上乔家家规非常严，有“六不准”，首先规定的就是不准纳妾，并不准虐仆、嫖妓、吸毒、赌博和酗酒，后来还有人专门写文章以正视听。 
　　父亲难忘故乡情

1938年，因为不堪日军骚扰，乔家60多人纷纷离散。由于种种原因，我们到1990年夏末才回到这里，那是父亲首次返乡。 
　　两天时间里，父亲走遍了所有他想去的地方，还碰到了老乡，乡亲们竟能认出父亲，他非常高兴，回忆起一件件往事。在9岁那年的一天，他独自在南花园玩耍，不小心掉进了花丛旁的井里。他大声呼叫，半天不见人影，就在他绝望之时，一只狼狗探头望望，叫着跑远了。过了一会儿，几个大人跑来将他救了出来。以后，他对那条救命的狼狗，总是怀着一种感激之情。 
　　在乔家民俗博物馆里，父亲还题了三个字“故乡情”。那时他的胃就不好，一些凉的、硬的东西都不能吃。但回到故乡后，父亲的精神好极了，吃什么都那么香甜，胃病也不犯了。1993年12月，父亲在北京去世，享年75岁。 
　　前年，我回来筹拍电视剧时，又碰到老乡，问起我是谁。县地方志的人就介绍：“她就是映霞的孙女啊！”老人则说：“噢！你爸爸属马，叫铁民，对吧？”当时我激动地流下了眼泪，我告诉老人家：“爸爸已去世了”，对方听后马上就说不出话来，十分难过。至今，我总是想起爸爸写下的“故乡情”三个字，感到寓意很深。（讲到这里，她热泪盈眶。）

祖辈留给我们什么？ 
　　乔家富了六代，这是为什么？其实，这自有它的内在原因，不准纳妾之类的规矩还只是家规，还有油房、粮房和票号等店规，都相当完善，现在看来依然很严谨。比如说，乔家自己的人可以当东家，却不能当“业务经理”，也就是说，可以请外姓的优秀人才来管理，却不能完全由家族来掌管。像分红、股份制、集团化管理，那时都已形成，十分先进了。 
　　你问我们从祖辈那里受到什么启示？从小到大，父母就告诉子女们，好男不吃分家饭，而且一定要团结，映霞爷爷就经常讲筷子的道理：十根筷子的力量远比一根的大。他们还教育我们，吃饭时要吃多少盛多少，必须吃干净，不能浪费，并告诉我们要守规矩，钱财是身外之物。 
　　父亲这一辈儿的男孩子都是名牌大学生，不是博士就是硕士，这在一个家族很难得，与乔家向来注重文化教育、体育锻炼有关。映霞爷爷是在北京家中去世的，正好是我13岁生日那天，他给我留下的印象非常深。爷爷的思想很进步，仰慕西方文明，还兴办女子学堂，很早就穿西装、打网球了，而父亲的篮球、羽毛球、滑冰、游泳也很棒。 
　　筹拍电视剧四处奔波 
　　还是讲讲为什么拍这部电视剧吧。作为建筑体，乔家大院在海内外都很有名，但我们不能光写这个建筑物，祖爷爷致庸老人做的事情，我多少也听了一些，这才是最重要的，却很少有人知道。其实父亲很早就有这个想法，尤其是在电影《大红灯笼高高挂》之后，主意就更坚定了。 
　　1952年，乔家的银行才被封，它之所以存在了这么久，肯定有其独到的东西，这一直萦绕在我心头。直到两年前，晋中作协的王松山写了一部20集的连续剧《晋商之旅》。那时，香港导演梁凯程先生便拿着剧本，找到了王陆涛，他一看写的是乔家第一代创业人乔贵发，便说“这是乔燕和老师家的事”，于是又找到我。此后，像彭娜、李仲尼等人都是最初涉及这部戏的人。 
　　我觉得剧本虽然不错，但还有一定差距。我想，致庸老人作为一个传奇人物，当时的竞争、合作与奋斗更为丰富，更能折射当时国家的发展和变迁。沟通之后，我带着他们来大院参观，召开座谈会，最后肯定了我的想法。幸好我离影视圈比较近，可以促成电视剧的拍摄，恐怕这也是天意。 
　　在《乔家大院》剧中，致庸老人有一位青梅竹马的恋人，其实这条爱情线是我想出来的。他的史料并不是很多，而且主要是从商历程。但作为一个人物，应该是多层面的，内心可能要比一般人更丰富，有些不为人知的东西。在不违反史实的基础上，经过我这个后人的揣摩，与作者多次沟通，进行了必要的艺术加工，在他的感情方面树立了一个怎么都不成的“心结”。别人都说：“你这后人挺大胆的嘛！”（她开怀大笑，也把我们逗乐了。） 
　　我最想说的就是“感谢” 
　　如今，我们回头看看，很多民族自己的东西被淡忘了。所以我要阐明一个观点，《乔家大院》写的不只是一家一族，而是整个晋商和民族魂魄的东西。其实，乔家和晋中的曹家、渠家、常家都有联姻，存在亲戚关系。若没有这片土地和人民，就没有这个家族。 
　　《乔家大院》从筹备到正式开机，运作了近两年时间。两年来，乔家民俗博物馆馆长王正前和地方各级领导，都给予了极大的支持，乔家宾馆也免费提供剧组住宿。为便于剧组使用群众演员，大年初四那天，一声令下，馆里50多位职工全部剃了头，随时待命。城里人都讲究“正月不剃头”，很不简单啊。所以说，从馆里、县里直到省里，这种支持绝对是空前的。 
　　这说明人民没有忘记我的老祖宗，在天之灵他们也会感到欣慰的，对此我感到自豪和骄傲。（说到这儿，她激动地拭泪。） 
　　  我深感荣幸的是，遇到了具有实力、眼光独到的投资方———北京华晟泰通传媒投资公司，请来了国家一级编剧朱秀海，还有全国十佳制片人孟凡耀、一级导演胡玫、摄影师池小宁、美术师毛怀清等。他们都是国内优秀的专业人才。另外，陈建斌、蒋勤勤、雷恪生、马伊俐等演员也都很优秀，他们的艺术造诣和敬业精神，让我们非常感动。在此，我要感谢所有为这部戏做出贡献的人。 
　　央视和广电总局也认为这部戏是个大题材，一年来同样十分支持，反复和投资方协调，认真研究，该剧成了央视第一部预购的电视剧，这是件好事，增加了我们的信心，也带来了一种压力。此片预计今年七八月份拍摄完成，明年年初可望播出。 
　　如果说祖辈曾为中华民族、山西大地做了点贡献的话，我们还希望后代能继续起到应有的作用，希望人们记得乔家是个优秀的家族，这就很欣慰了。