几乎绝大部份中国做纪录片的同行都在郁闷,为自己的作品找不到市场而在发呆。尽管每年都在举行各种级别、各种主题的研讨会,也都在策划各种形态的市场交易,但大部份纪录片都沦为无收视、无收益的“双无”产品。有时业内也常传出纪录片可以到国外卖个好价钱的信息,但成功者较少,而且还时时被“帝国主义”们将好端端的作品剪得不伦不类感到痛悔。

难道在国外逞雄逞霸的纪录片在中国真的无用之地吗?这是一个非常值得思辩的问题。

其实,可以告诉以纪录片人自居的人们,中国纪录片已在中国屏幕上以一种不易觉察的神情开始漫延,而且己经找到了自己的受众、自己的时段和自己的市场。在此,我们不仿从湖南广播影视集团的几个专栏入手,来分析我国纪录片目前生存现状。

关于纪录片的定义有许多解释,虽然用词不一样,但基本走向相同。如纪录片之父约翰.格里厼逊将纪录片定义为“对真实的创造性处理”。也有人将纪录片解释为是一种用主观和客观相合来真实纪录社会、自然和历史的影像行为。不管这些定义是否精确,但肯定表达了纪录片在影视节目中的基本类型和基本慨念。从这个慨念出发,我们就可以去找寻纪录片在新时期的轨迹,也可以去找寻这个节目类型的创新方向。

下面试以几个栏目和节目为例,浅析纪录片在目前湖南广播影视集团节目生产中的新生状态。

一、集结式

我们不难发现,近年来纪录片在我国的生存方式有一个共同的变化,那就是栏目化态势。许多纪录片一改由原来单片播出变为栏目化播出,这样可以让许多纪录片共享一个品牌资源,从而激活收视市场。同时,一些栏目(特别是新闻类和杂志类栏目),也借力纪录片的述事优势,逐变成为纪录片集结较密的新类栏目。如湖南卫视的《晚间新闻》(现改为《晚间》),可以说己经成为了一个纪录片慨念较强的栏目。它走出了一般资讯节目的篇幅限制,每个选题时间都长达几分钟,甚至上十分钟,在三十分钟的栏目里集结了若干短片，在外型结构上实际上成为了一个典型的短纪录片栏目。而且,在节目的述事方式上除保持纪录片特征外,并且还突破传统纪录片的某些禁忌,大胆进行娱乐化革命,使纪录片更有了时代气息。

二、嵌入式

说起来也怪,当今的栏目编导都知道了纪录片是个好兵器,不约而同都在节目中玩起了纪录片,特别是访谈类栏目表现更为突出,如湖南卫视的《真情》、湖南都市的《寻情记》等栏目,其纪录片成份都比较厚重。这些节目一方面利用人物互动煽情，另一方面利用纪录片的优势述事，从而使节目增加了多元化实力。如《真情》从开播至今，收视一直保持良好记录，整体收视在全国以及湖南、长沙市场一直处于卫视节目的领先状态，在2005年70个自办栏目排行中，该节目在两市场双双进入排行前十名，而且栏目忠实度更是始终维持较高水平。另外,由于栏目呈现述事性纪录的特征,它的受众范围较为广泛，既受到青年人群的欢迎，同时也深受老年受众的喜欢，是湖南卫视为数不多的“全民收看”节目。又如湖南都市频道的《寻情记》,自2005年开播后，栏目就定位于即时真实事件纪录的基础上,由于节目即有鲜明的纪实片特征,又与社会产生强烈互动,从而引起受众的跟综关注,收视一直保持稳步上涨趋势。栏目刚开播时份额在省内两市场约在4%左右，而目前其份额在两市场已基本徘徊在10%左右。在电视剧竞争激烈的晚间8点档播出还保持了较高而稳定的收视，这说明纪录片型态的栏目在我国电视节目的收视市场中是大有前景的,这主要是要求纪录片人如何去应对市场的变局。

目前,这种将纪录片版块嵌入其他类节目的手法己被广泛使用，如许多电视综艺晚会,甚至春节晚会都嵌入了纪录片环节,大大开拓了节目的多元化思路。

三、选秀式

作为真人选秀节目,也是纪录片在节目创新中的一个重要表现。这种以主观策划、预谋的真实事件,也是用真实纪录方式来体现的,从理论上讲,这种方式已成为新时期纪录片体系的一个重要子类。

近年来,湖南广电集团各频道在真人类选秀节目上作了不少尝试,如湖南卫视的《阳光伙伴》、《我是冠军》,湖南经视的《完美假期》、《天使爱美丽》,湖南娱乐的《超级伙伴》、《今晚看我的》、湖南公共的《魔戒》等等,都是这类节目。但是,这些节目从收视表现和社会反馈来看,大多数不尽人意,观其原因有三点。其一,纪录片走向娱乐化后,故事性少了,真实性少了,这对受众来说吸引力也少了。特别是娱乐化的元素又不完善的情况下,就无形中让这些节目缺乏了核心优势。其二,目前大部份编导人员缺乏操控纪录片的功底,对纪录故事的方式还不熟悉,导致纪录化的优势没有帮衬节目的提升。其三,这些节目大多数是克隆了境外节目模式,由于对这类节目的前期存活性论证不足,加之缺乏本土化改造,至使节目“水土不服”,没有达到预想目的。

以上关于纪录片在节目创新中的几点议论,目的是想说明我国纪录片不是没有市场,没有受众,而是以多种渠道渗透到了诸多的节目中,而且起到了非常重要的推进作用。这也同时说明,传统的纪录片一定要从市场出发,从受众出发,坚持创新革命,开拓新阵地,才能有新的意义。