戛纳：中国电影人年会

    黄啸

因为是掌门人吉尔·雅各布的收官之作，67届戛纳加盟阵容肆无忌惮穷尽豪华，大卫·柯南伯格、肯·洛奇、迈克·李、努里·比格·锡兰、达内兄弟，以及张曼玉的前夫阿萨亚斯都在参赛名单中，盛况之下，中国大陆电影再次在有电影节之王的戛纳电影节主竞赛单元上提名归零。

中国大陆电影曾经是欧洲三大电影宠儿。1990年，张艺谋执导的《菊豆》获第43届戛纳电影节首届路易斯·布努埃尔特别奖。 1993年，陈凯歌的《霸王别姬》摘46届戛纳电影节金棕榈大奖；1994年，张艺谋的《活着》获第47届戛纳电影节评委会特别奖，葛优拿到影帝。1995年，张艺谋执导的《摇啊摇，摇到外婆桥》获第48届戛纳电影节最佳技术大奖。墙内开花墙外香的中国第五代导演部落风头一时无两……除了欧洲电影节宠儿张艺谋，贾樟柯、姜文、顾长卫、王安全等第六代次第在欧洲三大电影节上称雄，虽然常年失意奥斯卡，中国电影势力在欧洲电影节上，不容忽视。近年中国电影票房超过日本，直追美国，排名世界第二，但是中国内地电影从2011年起已经连续三年无片入选欧洲三大电影节竞赛单元。

今年2月份的柏林电影节上，《白日焰火》擒熊，中国电影满血回归的呼声再起，看来这个势头止步67届戛纳。对内地电影突然全体失声的局面，中国媒体观察表示，导演都忙着挣钱去了，谁还顾得上艺术啊。就连从来贼不走空的贾樟柯不当评委的时候，都说过这么美节操的话，得活人啊，那有空去（欧洲电影节），欧洲电影节资深掌门人尔伯托·巴巴拉大事化小地解释，中国是电影大国，电影自有周期和巧合。华语片选片顾问则提醒中国电影人，并非票房破一百亿，就能成为世界主流。欧洲几大电影节，有一个共识，就是中国内地电影在国际上仍然是小众的，电影节分配给我们的提名配额仍然非常之少，电影各种艺术水准要在美国、法国等电影大国之上，才能进入视野，总之数量上的大不是真正的大。

今年张艺谋的《归来》入主竞赛单元呼声很高，结果提名公布是在展映单元，香港导演许鞍华《黄金时代》也因为上映时间限制无缘主竞赛单元，这样传说中的巩俐和汤唯双争影后盛况成为竹篮打水。

突然成为新闻焦点的反倒姜文的《一步之遥》，虽然因为制作周期缘故无缘竞赛和展览单元，但是该片借力戛纳，节奏把握很好，海外卖片，交易看好，落个实惠。近日片方公布的“北洋名媛”剧照瞬间在版面网页上成燎原之势，“中国好导师”那英，姜文《阳光灿烂的日子》旧部娇俏少妇陶虹，还有舒淇、周韵这些非上海籍的明星将成为北洋上海的绝代芳华代言，估计跟郑秀文在《长恨歌》中演上海人受到质疑一样，又得让阿拉们不舒服阵子，上海没人了还是怎么的。倒是“知书达理又霸气外露”的豪门贵妇扮演者洪晃，虽然造型雷人，有纯正上海血统。

虽然没有电影入选主竞赛单元，不妨碍中国人民不把自己当外人，400多中国电影人涌向戛纳的豪迈步伐。除了评委的贾樟柯、参加展映的张艺谋、来卖片的姜文和吴宇森，相关剧组明星巩俐、陈道明、章子怡、周韵、黄晓明、佟大为，品牌代言范冰冰、李宇春等等，还有作为《摩洛哥王妃》出品投资方代表的吴征，以及戛纳期间都不好意思在国内呆着的大小影视公司高管，纷纷赶场去戛纳开个电影年会……电影圈中流传着这么一句话，“这个世界上只有两种电影节，戛纳电影节和其他电影节。”王者戛纳，就是这样庙堂之高，江湖之远。远在戛纳，红毯的归红毯，老板的归老板，买卖的归买卖，听说《舌2》大卖哎。