大量买碟，大量看碟，如果不是碟卡了放不下去，我不会拿回去退换的，电影好不好看，就像你买了种食物，好吃不好吃，都买了，又没腐烂变质，哪有咬一口觉得不好吃拿回去退的道理。但，我把《挪威的森林》拿回去退掉了，这是一种姿态，对陈英雄的《挪威的森林》的不接纳的姿态，完完全全不接纳。

       多年前看陈英雄的《三轮车夫》、《青木瓜之味》、《夏天的滋味》，真是被他镜头下从未见过的满坑满谷的浓到滴水的绿强烈吸引，即便我常年生活在热带海洋性气候的南中国，眼睛从来没缺过绿，但是那种覆盖一切的，雨中的，能滴出绿汁般的都市绿色氤氲的蛊惑力之大，足以让人仅仅因为一场深刻渗透的绿色，对其人其片子强力认知一次过记住，这也是陈英雄拍片极少，迅速跻身世界级导演的原因吧。

       其实那就是生活在法国的陈英雄的越南乡愁，那个距离的浓度，不能触碰的力道，都爆发在湿漉漉的绿色里了。这一切静止在青木瓜之味中就好了，偏偏以同样的腔调，拿出来一部《挪威的森林》。这时候我才知道，原来不同年龄阶段Ｎ次看这部小说的时候，我已经在心中拍了一部影像版的《挪威的森林》，疏离的气质，干净的画面，蓝色音乐，简单的食物，饱满的胃口，清白的对话，没有烟火气的直子，爱上直子的渡边，爱上渡边的绿子，还有脸上皱纹很美的玲子，他们都是活的。眼睛看字，脑子里过电影，自动生成的电影。我想跟我类似情况的读者很多吧，到底《挪威的森林》引进于中国文艺情怀的最佳温床时代——上世纪８０年代。那是很多人青春岁月里一本书，关于成长，关于伤痛，关于爱情，关于生死，懵懂之间，与自己灵魂中的密码邂逅。你想这样一本书，让法裔越南人陈英雄给拍成了《河内的森林》，差点背过气去的肯定不止我一个。绝望地看着陈英雄镜头下的日本，被他着上一层暧昧的越南色，绿，风，雨，人物的服饰，屋内布置，南亚小国特有的凌乱画面……为恬静的大和风注入了热带莽绿，岂止水土不服这么简单啊。

      城中报纸前几天做了林少华的访问。其中有段说：为什么选中陈英雄。２００８年，我第二次见到村上春树时，也问到了这个问题，村上回答说，他既不是日本人，也不是美国人。我的理解是，因为日本人难以跳出原著影响力的樊笼，而美国电影业的那套又会让他焦躁。他授权给了陈英雄，看中的正是那种隔岸观火的疏离冷静，陈英雄这一特殊身份意味着他有一种第三者眼光或外部视线，而“疏离感”正是村上文学的重要特色。林少华说得及其克制，高姿态不怪罪，这也是村上的态度，村上说，拍电影，我就不干涉了。他还说，我相信，与电影相比，小说还是有其无可取代的优势的，希望看了电影的观众再当一回我们的读者。其实逼宫意思也很明白，电影怎么跟小说比呢，尤其越南人拍的这部。回来看小说吧。

      陈英雄的电影充满的南亚洲的潮湿、清润与枝繁叶茂。这种宁静被认为与村上春树的风格有某种相通。这可能是他被选择的重要原因。 ２００４年，陈英雄与村上春树见面，开始谈拍摄《挪威的森林》事宜。一谈就是４年，２００８年，陈英雄终于得到了村上春树的许可，筹拍。陈英雄在第６７届威尼斯电影节上曾说，村上春树对剧本做了很多批注，但是最终要求他“按照自己脑子里的情景来拍，不需要跟着小说跑。”严格地说，陈英雄还是亦步亦趋地跟着小说跑地拍了部片子，但是致命色差出卖了他。这位儒雅的走向了世界的越南裔导演第一人，让包括各国村上拥趸凌乱不已，他给出的，就是一部快进版的小说，忠于原著，拘泥原著，删掉了决绝的日本气息，替代以黏黏糊糊的越南情绪。