展开黑泽明

孙  同

（文化学家、电影研究人士）

有些电影让你望而却步，热爱电影的小兽说，“黑泽明！我看不下去——”

新京报的琳琳说“这些艺术电影是我们上学时的必修课”

显而易见，黑老师的东西被我身边的这些朋友们往上放了，放的就象是一卷羊皮做的古书，看着就珍贵，但是能读懂的机会不多。

黑泽明

这几个月的《看电影》，连载着徐克谈黑泽明的电影音乐，字里行间透射着黑对徐的影响，徐看黑的第一部电影的时候，徐刚十三四岁，那部电影是〈用心棒〉！从徐的回忆中，可以发现他当时进影院的时候没准备，也就是说演什么看什么，但是他赶上的是〈用心棒〉（现在估计您赶上的是新版007— 还是因为布鲁斯南不演的）！时世造人，〈用心棒〉在今天的徐克记忆中依然存在的是日本鼓和小打形成的到处弥漫的力量的震撼（日本的打击乐听起来非常特别，一听就是那里的东西）。多年以后，徐折磨黄沾，七易其稿，在黄即将崩溃的边缘，写出了经典的〈沧海一声笑〉（当然，这只是徐诸多经典的其中一个案例）。至于拍摄技法，讲故事的方式，用光，用人，剪辑等等，相信是黑让徐开的窍。

再说老杜- 杜琪峰，他率领的银河映象，更是唯黑的马首是瞻，起伏跌宕无不映衬出黑在他们心目中的地位和影响，甚至于〈柔道龙虎榜〉干脆就是向〈姿三四郎〉的致敬翻拍之作！杜继承黑的，主要是男性化视角，黑的作品基本上都是男性化的电影，女人只是需要时候的陪衬。而且从年龄上讲，老杜和徐克差不多，所以，黑在他们心中留下的痕迹特别的清晰。

再看好莱钨，乔治卢卡斯和斯皮尔伯格都是黑的徒弟。乔通过黑的武士电影创造出了“美国年轻人的圣经”〈星球大战〉— 这辈子就吃这个了 ；而斯则融会贯通活学活用了黑的艺术思想，多年耕耘之后，大师地位，不可动摇。

徐克说，黑的作品打破了文化上藩篱，一点都不为过，因为黑的电影，首先最后自始至终没完没了的反映的都是人性，你说人，谁都能懂，没有艺术不艺术，国界不国界，只是年轻一代被现代科技宠坏了的观影习惯，不是轻易就能改变的。所以，到了现在，黑的作品倒象是艺术了，其实〈用心棒〉当年在日本长时间独霸票房榜冠军，他的大部分作品都是通俗之作，同那些真正玩艺术的电影比起来，还是照顾广大人民群众的！

黑最值得学习的一点，就是寓教于乐，值回票价，让走出电影院的人，不敢骂人。

国内，艺谋、凯歌、壮壮（第五代的精英们），就象琳琳说的，从他们入学开始，黑就是教材，说到作品分析，导演摄影文学哪个系的少写过呀，影响自不待言。张艺谋的电影语言很大程度上来自于黑的套路，同黑比起来，张的讲故事的方式还不是非常到家，一个是因为制作班底不是特别的固定（特别是编剧，黑的电影黑基本上都参加编剧，甚至自己都动手写），再一个就是性格，黑是著名的片场暴君，而张是陕西好人一个，所以结果上自然有起落，最近也经常被诟病；通过这一点也可以看出，在创作当中是没有民主的；而新生代陆川的第一部作品《寻枪》正是来自于黑的早期作品《野狼犬》，由此能看出陆的野心——

我的一位收藏已经超过五千张的朋友，曾经说过，“都是日本人拍剩下的——”，对此我一直不解，当我看完《用心棒》的时候，我明白了，他指的日本人应该就是黑！单从《用》里我就仿佛看到了《卧虎藏龙》、《红高粱》、《英雄》等等等等的影子；当“椿三十郎”轻快狡猾的走过古神奈川的街头时，我感叹他身边的街道是那样的一种古典的精致，而如果我们的古典作品让黑老师来拍的话，那得是多么的更加的呀！是吧？！

 黑泽明，对后世的影响，绵延不决！