《二次曝光》影评：回家的“小女孩”

文：韦志中

   不知道出生于公元1856年的奥地利人西格蒙德·弗洛伊德，看了这部在公元2012年拍摄于地球东方中国的电影，会作何感想。是应该对该片不太娴熟的精神分析线路图，给出指导和批评意见，还是电话给他的弟子荣格，告诉他如今的中国，我的粉丝不仅仅只分布在心理治疗领域，已经在文化艺术领域也有许多粉丝了。

影片以爱情中的爱恨情仇作为“明线”，以老套的精神分析作为“暗线”。估计是因为商业片的原因，制作时间不允许更细致和顺畅的表达，因此，在“明线”的叙事方面显得不够细腻和连贯。在“暗线”方面，可能是编剧内心的矛盾的原因，一方面沿用了精神分析作为核心思想，但又不愿意完全承认，担心会被人“误会”，被人误认为是过时的、老套的心灵游戏。正是这种欲盖弥彰的矛盾，使整部电影的故事发展中，“明线”和“暗线”不能流畅地转换和连接。这就好像做梦的人和她所做的梦试图撇清关系一样，让人不舒服。电影中宋其（范冰冰饰演）的同事郝医生（陈冲饰演），就是这种矛盾和尴尬的表现。我想，如果把这个人物理顺一些，不仅她会更有机会发挥，还可能成为电影的另一个亮点。但这一切，都要建立在编剧解决了自身内心的冲突之后。从这一点，我们更要相信任何艺术作品都是“三位一体”的，真实的生活、艺术的过程、作者内心的投射。如果一定要分出优劣，就要在它们三个的互动、比例、先后上做足文章。

除了演员之外，影片中还有一位“最佳演员”，它的作用负责讲述一段爱的故事，它贯穿现在和过去，也负责连接潜意识和意识，并且让它们顺利沟通，它就是那条橙色丝巾。

每个人都有过去，其中包含原生家庭和其所在家族的历史。在过去的历史中，会有一些和人一样重要，甚至比人还要重要的物件。这些物件代表着一段经历，代表着一件未完成事件，也可能代表着一种诉求和表达。

一条丝巾阻断了那个小女孩的爸爸回家的路，也让她失去了自己的爸爸和妈妈组成的温暖的家。在她的内心（意识或者潜意识里），压抑了丝巾所代表的意义和所有表达。丝巾就成为了她的人格里，最有代表性的一个符号。后来的一系列类似于癔症的“发病过程”，从这个角度来分析，后来发生的所有的故事，就是对这个重要符号的解码的过程。影片中的小女孩是幸运的，在她长大后不久，甚至亲生父亲还活着的时候，就把自己家庭的“密码”解开了。现实生活中，许多人穷其一生在做这样的事情，但还是只有少数人漂亮地完成了这样的“生命工作”。尽管有一部分人，也会去寻找佛洛依德的徒子徒孙的帮助，实际上面对这样的“生命符号”，人类自以为是的所谓科学技术、还是捉襟见肘、杯水车薪的。这也许是编剧和导演潜意识的一种愿望，希望每一个人都能透过一种方式，实现对自我的探索，哪怕这种方式是“神经病”，也是很值得的。

每个人内心都有符号，电影中的丝巾告诉我们，没有人能够害你或者帮助你，但你的过去会成为另一个你，在你的潜意识里和你在一起，并且还会帮助你找到回家的路。

每个人都有梦，我们更多关注未来的梦，却很少关注过去我们曾经经历的梦，也许我们还没有从过去的梦中醒来，也许今天的一切行为和思想就是在过去的梦中。影片中小女孩的梦是找到回家的路，那是她的亲生爸爸和妈妈共同组成的完整的家。

是的，在编剧和导演的帮助下，她成功了。对于生活在公元21世纪，并且是“以家为本”的中国人来说，电影给我们最大的启示也许是，有一个充满爱和温暖的家比什么都重要，包括金钱和商店。

谨以此文献给所有走在回家路上的人！