作家麦家先生近日在《南方周末》、《青年周末》等媒体表达自己对于中国出版界的不满：自己的新作《风语》有书商出500万元大价钱也没有给，不是因为“见钱不眼红”，而是因为还没有脱稿，对方只字都没有看过——对方不是冲这个作品来的，是冲作者这个名字来的。麦家抱怨称：我是个作家，不是什么明星，我希望你重视我的作品，而不是我的名声。麦家将这种现象讥讽为“势利的中国出版界”。

 

无独有偶。由西安某拍卖公司主办的2010年首届春季拍卖会25日在西安美术馆举行，作为陕西美协新任主席，王西京的作品也成了“哄抢”的对象，本次拍卖的17幅作品，几乎每幅都引来多轮竞拍，场面甚是激烈。连一个普通的画廊老板都看出了当中的门道：一旦一个画家有了一个业界重要的职务，那么该画家的作品价格就会立即水涨船高，而这正是“中国收藏界的一大特色”。

 

两条消息一个说的是文学作品，一个说的是美术作品，很有代表性。如果你留意，这种“势利”又无处不在：某人的官越做越大，写的几笔烂字抹的几笔涂鸦也会跟着“官涨价高”；某个导演名气越来越大，拍出个垃圾电影也能赚得钵满盆满；某人辛苦十年做了很多事也无人问，一旦“曲线救国”从国外捧回个奖便跻身名人；某人一朝电视露脸成为“明星”，昔日写的无人问津的东西便被包装成“好酒”销售……最典型的一件事儿是，前两年湖南省书法家协会曾公布了一份“湖南省书法家协会会员作品润格表”，“官方”制定的这个书法参考价按照会员在书协里的级别，从高到低地排列了作品价格，最高的是书法家协会主席——这样的案例只能告诉大家，什么是好书法，要看你“官”多大。

 

在王西京当选主席之前，陕西美协已经25年没有主席，今日看到市场“哄抢”的激烈画面，终于明白这样一个协会组织“主席”职位的含金量与附加值；在麦家没有成名之前，也经历了相当一段时间“手握作品无人要”的尴尬，今日一个“意念”就有人拿着五百万坐等的诱惑，让人终于理解了为什么书店里的书越来越多，你却选不出值得看的几本。在一个商业社会，这种急功近利的“势利眼”似乎是正常的，也是必然要存在的；但对于文艺作品而言，这种“只信名气不信实力”的做派又令人堪忧。它让“文艺家”们容易陷入迷茫，在追求纯艺术作品与商业化炒作名气面前摇摆不定，失去了应有的淡定与从容；它让年轻的“后生们”看不到向上的正当通道，好的作品找伯乐如同买彩票一样要靠撞运气。

 

记得有一本美国人撰写的《势利：当代美国上流社会解读》的书，探讨了美国社会方方面面的“势利”行为，生活、品味、职业、饮食、时尚、政治……该书将势利作为一种很自然的存在，甚至是主导社会很多人行为的隐秘心理来研究，但唯独没有讨论文学艺术的“势利”行为，最初感觉难理解，但想想看，文学艺术或许真的应该拒绝被势利眼染指的“特区”：一旦让这种势利观念成为评判文艺作品的标准，在社会上大行其道，文学观、审美观、艺术观甚至价值观，都可能遭遇极大的扭曲。

 

尽管从历史的眼光来看，文艺作品一方面是势利的，名家总比非名家有更多的机会，更多的利益，但另一方面，文艺作品又往往是最不势利的，很多烜赫一时的名家很快便会遭遇“尔曹身与名俱灭”的尴尬。或许我们不必为文艺作品的长期评价而操心，却不得不为其在当下的短期影响而忧虑——它会损伤艺术品的评判标准语真正价值，它会滋生无处不在的官本位与搏出位，它会助推社会的浮躁与焦虑……