《樱桃园》是贵族主人破落后不得不卖出几代人生活过的园子，新主人买下后砍树建别墅。后序是译者焦菊隐1943年所写，非常的意识形态。认为旧的必须毁灭，园子才有新生。童道明2014年写的前言就宽泛多了，认为樱桃园象征古旧而美丽的事物，契诃夫启发人们要多情善感。黄永玉写得更有高度，认为只开花不结果的樱桃树，酷似看不见“实效”的人类文化，人们轻视它，毁灭它…

一部剧，引发了人们丰富的思想，真的应是好剧，可谓“隽永”。契诃夫去世了，可樱桃园还有自己的命运。

《三姊妹》写了三个在莫斯科度过童年的姐妹，如今在一个小城市过着庸常的生活，她们认为回到莫斯科才能找到她们想要的生活。这里面充满了隐喻，和我们今天想要的“诗和远方”完全一致。

这样的剧没有什么结尾可言，但契诃夫基本都给了乐观的鼓励，尽管稍有说教之嫌。

《三姊妹》的结尾是大姐的问题：“我们为什么痛苦…我们真恨不得能懂得呀！”这不是什么结局，但是我觉得也有意义：思考是摆脱平庸生活的第一步，人宁愿痛苦，也不应麻木。

《樱桃园》里的女儿安慰妈妈：“…等我毕了业…我就可以帮助妈妈了。我们将来要在一快儿读各种各样的书…妈妈，我们将来要在漫长的秋夜里，读上一堆堆的书，那个时候，会有一个又新又美的世界，在我们面前展开的…”

这边不是什么结局，也称不上答案。我觉得契诃夫也不知道怎样安慰失去了故园的旧日贵族，他只是凭着本能在他熟悉的贵族的言行里寻觅的。我倒是很喜欢这段，如果硬要说道理，就是贵族阶层虽说在走向没落，但他们有他们的素养和教育优势（这是非常重要的），在新的时代里，做以调整，仍然可以建立新的家园——精神的和物质的，新的《樱桃园》。

三部剧里有很多精彩对白。“我爱他，我爱他…这就是我脖子上的一块石头，把我都坠到水底了，可是我还爱这块石头”（柳鲍芙 安德烈耶夫娜，一个没心眼子的，说一个把她钱都骗光了的渣男）。——《樱桃园》

“我会做你的太太，我会对你忠实、温顺，只是没有爱…我一辈子没有爱过人！我一直梦想着爱情…然而我的心就像一架贵重的钢琴，把钥匙丢了似的，所以要永远锁着了。”——《三姊妹》。

“我把我的生活糟蹋了！”——万尼亚舅舅。

“你怎么系了条绿带子呀！我亲爱的，这不太好。”“不吉利吗？”（这段对白和牙医说“下午三点后不拨牙”，我刘姐问“有说呀？”有异曲同工之妙）

话剧在表现方式上很困窘，似乎用空气拦住雨水，用有限去表现无限，但大概对编剧演员观众都有挑战，所以古今中外乐此不疲。

对白占大比重。又想避免声嘶力竭、慷慨激昂、说教，对白写得一定要精炼，反映人物性格，还要写得优美隽永，贴近人心，所以要真功力。

对了，关于这三部抒情话剧，黄永玉先生还有句更精彩的点评：雅致和含蓄。