1
对当代小说没好感好多年了，尤其农村题材的二狗子的婆姨之类的，充满了恶劣的印象。故事情节不吸引我，语言也太粗糙。但刘庆邦给我的印象一直不错，他的风格比较抒情，语言细腻，是我喜欢看的类型。
 
《手艺》写了一个会锔碗的老头。写他晚年生活，“他家房侧有一片竹林，竹林的竹子长得很不错……竹雀在林中叫，一阵风吹来，风也在竹林叶间叫。”“春来时，满园的梨花如雪，落在地上花瓣也如雪……在天气不热不冷的情况下，他还喜欢在梨园里过夜。躺在床上，他能闻见花的香气或梨子的香气。”
 
全本书我印象最深的就是这梨子的香气。这是汪曾祺抒情风格的延续，符合汪曾祺的思想，要让读者感受到“生活的欢乐”，尽管生活有时不欢乐。
 
其他的小说里，细节也非常多，织布的细节，纳鞋底的细节，蜜蜂采蜜的细节，使小说细节显得很饱满，也很有生活气息，抒情气息。
 
我提醒自己，写小说，一定要细心观察生活，二是写的时候，别忘了抒情气氛。即使是写煤矿的生活，写那些很现实很尖锐的东西，没有这些优美的质素的时候，他的语言风格我也不烦，他仍然是注重写细节，写形象，不空，不玄，不飘，能感到他那颗谦和的，平静，真诚的心。心不粗糙，写得文字就耐读，事物的发展就有节奏，人物的面貌，就不是草草带过，整篇小说就不粗糙。
 
这本也选了几篇他写的城市生活内容的小说，我看都不太好。他生在农村，有是个偏文弱的人，即使进城的年代超过了他在乡村的时间，写的仍没有乡村鲜活，不动人。

 2

《刘庆邦短篇小说选》是点评本，后面的点评我也非常喜欢看。任何一种事物的规律写出来都是美的，写作技巧也不例外，即使是一个没有写作想法的人。
 
李洁非的《虚写之致》看了几遍。写到虚写。“所谓‘虚写’，便是回避，避实就虚——有此一事，偏不直铺直陈，点到即止，而转述其他，为什么呢？这是文章之道，‘情动于中，而形于言’，这是《毛诗序》里的一句话，文章的基本道理基本都在里面。文学不是说事，把话直截了当说出来……比之于让人接受一个道理，更重要的是从情感上打动人，与世间万物同悲喜。这就叫“情动于中”，然而，这个情却不会自己跑到读者心里，因此必须‘行于言’，这就是融化为语言艺术的表现方法。语言的艺术方法丰繁多样，约而扩之，则不出‘形象化’三字。”
 
就是说，不要直接讲道理，要通过尽量要通过描绘人物形象，景物，气氛来使读者“进入”到小说中去，身临其境……
 
 下文谈到了“赋比兴”，我的基本功实在太差，这么基本的东西也得琢磨一会儿。“赋比”全都能理解，唯有兴还差一些。“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。查了下，“风雨凄凄，鸡鸣胶胶，风雨如晦，鸡鸣不已”，这种兴起到是渲染气氛的作用，但是，也有的，“兴”没有这样的作用，“交交黄鸟，止于棘，止于楚，止于桑。”与下文子车家的儿子给秦穆公殉葬没有直接关系”。这种情况，“起到了提示渲染一种气氛，帮我们完成从日常生活到诗歌欣赏的过度作用”。
 
那就是说，有的时候，需要描写一些美好的具体的事物，把读者吸引过来，进入到一个美好的艺术世界里……
 
“比兴”手法都属于虚写。“思想感情要是真的，但是，表现起来，要学会虚写。这个虚字，实际上讲的就是小说对于叙事要有种种技巧上的闪转腾挪，和形式的机变。”