二、改作

        玉器一旦不慎损毁，则尽可能采用各种方式来补救，广东南越王墓出土的金钩玉龙，即是在原先独立的玉龙折断之后，特别制作了虎头金钩与之相配，以达到废物利用的效果（P05）。类似古玉改作的情形，考古所见出土实物，不胜枚举。

05广东南越王墓出土金玉龙虎带钩

        比如：江苏吴县曾出土一枚玉器，单就形制看，非常特殊，但细审之，从器表不完整的纹饰可推断，当为绞丝纹边廓的玉璧改制而成。（P06）

06江苏吴县出土春秋晚期玉改件

        又如：山东滕县曾出土一枚玉器，平面、条形、略弧，一端有孔，不知属于何等形制。后经仔细观察推断，此物应是利用残损的玉镯之类的器物改制成的玉坠。（P07）

07山东滕县出土商代晚期玉改件

        再如：湖北随县曾侯乙墓出土过一枚形制蹊跷的方形玉镯，仔细观察，一端有琮之射，另一端有从四角切割的痕迹，估计此器也是由玉琮残件改制而成。（P08）

08曾侯乙墓出土改制方形玉镯

        改作并非一味的蛮干，必须“因料制宜，量玉取材”。根据玉料或者玉器的形状及其质地的特点，尽可能获得最大的使用，避免最少的浪费。赵如珍在《古玩指南》中有一段描述专道此类：“如旧璧一块，业已破碎不完…但可察其破缺情形，而量予改作。如破缺一半，则将余之一半制为璜；如缺四分之一，则改为玦；如里口残缺，则磨去一层，改为瑗；如外边缺破，则磨去一层，而为环…诸如此类，变化不穷。”

        除了因为珍惜玉料，在特殊的历史背景下，也会对玉器原先的形制和用途进行“改作”。《吕氏春秋》所载：“毁璜以为符。”即，剖断玉璜，作为符信。就属于这种情况。

由此可知，对原有器形实施“改作”，会使得新形制更加“超标”，但可以通过玉器上的痕迹推断其成因大略。