南京市属文博场馆基本没有文物征集经费或文物征集经费不多，囊中羞涩、文物征集难以开展，造成文物征集制度的落后，使得大批流散民间的文物，“报国无门”。试举一例：

        《溪山春晓》（图4-8），仅就画作本身而言笔墨平稳，构图均当。典型南方山水面貌。动人心魄处少，规矩老实出多。墨色稍显干枯，树法，石法，手法单一, 变化不多， 属中乘之作。

        观其题记：“岁初，裕东侄来宁。相聚于随园筱轩。索画。谨以旧作赠之留念。叔。道之。六十八岁。”仅此聊聊数语，便透露了许多重要的信息，惜印文模糊难识，裕东、道之亦无可考。仅“来宁”与“随园筱轩”证明这幅画作与南京有关，随园亦在太平天国时期被毁，从“癸亥”二字推断，赠画的时间当不晚于1803年，而该画本为旧作，且时年，道之已年近古稀，故当属于清中期（乾隆晚期）的作品。而“道之”能轻涉随园，足见其与随园主人袁枚的关系非同一般。凡此诸条，皆可圈点。

        可惜文物行政部门或博物馆无征集经费，将将这幅作品拒之门外。这幅画作，几经捐献无门，后来不知所踪，笔者亦仅获允保留照片一张。

        上面这个例子，也许从画作本身出发，真的如专家所言“无甚价值”，但对于藏家而言也许不然。这个案例背后其实反映了“文物征集制度”的问题。