七、

世之公认的现代诗歌的鼻祖、革新的先趋，是胡适（1891—1962，原名胡嗣糜），他被认定为最早写新诗并发表新诗的一代宗师。早在1917年2月，他就在“五四”时期影响最大的刊物《新青年》上发表了《文学改良刍议》一文，提出文学改良八事；后来他把“五四”文学革命归结为“语言文字和文体的解放”。在更早的1915年4月，他便写了《老树行》这种优秀的新诗，并开创自己的风格。 1917年2月1日，《新青年》发表了他的《白话诗八首》，这是中国刊物上有史以来第一次打出的“白话诗”旗号。1918年1月15日，《新青年》发表了胡适、沈尹默、刘半农三人的九首现代诗，第一次的现代诗歌集结，标志着现代诗歌的正式成立。1920年，胡适把写于1910年至1920年的现代诗歌结集为《尝试集》并正式出版（这也是中国现代诗歌史上出版的第一本个人诗集），虽然这些是他在“前无古人”、“孤军作战”的情况下的新诗“尝试”之作，以现在的眼光来看，难免稚嫩、可笑，正如他本人所说：“我所知道的新诗人，大都是从旧式诗、词、曲里脱胎出来的，他们总是自觉或不自觉地受到传统文化的影响。”他的作品自然也不例外。但是在特定的历史时空中，这本诗集还是起了巨大的开辟新路和开创新局的不朽的作用，是伟大的创举，具有历史性地位。他早期创作的较为优秀的诗歌文本有《老鸦》：“一、我大清早起，／站在人家屋角上哑哑的啼／人家讨嫌我，说我不吉利；──／我不能呢呢喃喃讨人家的欢喜！／／二、天寒风紧，无枝可栖。／我整日里飞去飞回，整日里又寒又饥。──／我不能带着鞘儿，翁翁央央的替人家飞；／不能叫人家系在竹竿头，赚一把小米！”诗里使用了象征，以老鸦隐喻自己，很好地歌颂了“文人”不为五斗米折腰的优秀特性。而他在1921创作的《希望》则采用了民谣体：“我从山中来，／带着兰花草，／种在小园中，／希望开花好。／／一日望三回，／望到花时过；／急坏看花人，／苞也无一个。／／眼见秋天到，／移花供在家；／明年春风回，／祝汝满盆花！”诗歌语言通俗易读，并富有韵律，他的这种尝试对于新诗的创新，起到积极的推动作用。

八、

最初发誓要写现代诗歌并开一代诗风的，是胡适；而最早写出优秀的现代诗歌作品的，却是沈尹默（1883—1971），他同时也是最早的现代诗歌探索者之一，作品多发表于《新青年》，比如这首写于1917年、在1918年1月15日与胡适、刘半农的诗一起发表的《月夜》：“霜风呼呼的吹着，／月光明明的照着。／我和一株顶高的树并排立着，／却没有靠着。”诗虽只有四行，却意味无穷，表现了一种独立、自立的精神。意象内含“五四”时代“人的文学”的特色，赞颂不依赖任何人，又不亚于任何人的人性。格律有整齐处，也有参差处，念起来琅琅上口，又无过多宣传、说教味。这是现代诗歌发展初期的珍品，得到广大读者的认同。但沈尹默写的现代诗歌数量不多，后来主要致力于旧体诗词并达到很高的境界。

九、

参加“五四”文学革命的成员很复杂，他们对文学，对诗歌的主张也多不一致，有强调现代诗（新诗）的革命社会功能的，有主张诗为人生的，有满足于形式探讨的，有坚持诗只能是贵族化的，也有提出诗歌平民化的。诗人刘半农（1891—1934）也是最早的先行者之一，他早在“五四”运动前的1917年便在《新青年》上发表了《诗与小说精神上之革新》的论文，并于1917年10月写下了《相隔一层纸》这样的平民诗歌精典佳作：“屋子里拢着炉火，／老爷分付开窗买水果，／说‘天气不冷火太热，／别任它烤坏了我。’／／屋子外躺着一个叫化子，／咬紧了牙齿对着北风喊‘要死’！／可怜屋外与屋里，／相隔只有一层薄纸。” 这首诗也与胡适、沈尹默的诗一样，于1918年1月15日发表在《新青年》上，成为现代诗歌史上第一次发表的优秀诗歌，并使诗人获得诗坛地位。刘半农，原名刘复，1917年参加《新青年》编辑工作，是“五四”新文化运动的积极倡导者之一，在新诗沙场上纵横驰骋，立下了汗马功劳。本诗通过鲜明的对比，写出了穷苦大众的血泪生活，是真正关注民生的诗歌佳作，诗意很浓，也达到了基本上的口语化。“五四”时期，新文学战士们大都沐浴着时代的新思潮，时时关心国家和民族的前途，都同情劳动者，崇敬猛进的勇士，鄙视寄生虫和懦夫，反对反动统治者。刘半农的诗正好用通俗的形式，明朗的艺术手法，表现了这种精神状态。同时，他在向民歌学习方面也取得了一定的成绩，获得现代诗歌界的一致好评。我们再来欣赏一下他的另一首精品情诗《叫我如何不想她》：“天上飘着些微云，／地上吹着些微风。／啊！／微风吹动了我头发，／教我如何不想她？／／月光恋爱着海洋，／海洋恋爱着月光。／啊！／这般蜜也似的银夜，／教我如何不想她？／／水面落花慢慢流，／水底鱼儿慢慢游。／啊！／燕子你说些什么话？／教我如何不想她？／／枯树在冷风里摇。／野火在暮色中烧。／啊！／西天还有些儿残霞，／教我如何不想她？”这首诗百态千姿，至今仍在诗坛朗诵，歌坛吟唱。

十、

1922年1月1日至26日，《晨报》（副刊）连载了冰心（1900—1999，原名谢婉莹）的小诗组诗《繁星》；3月21日至6月30日连载她的小诗组诗《春水》，诗坛掀起了小诗热，连教育杂志、工科刊物也刊登小诗，模仿之作，持续到20年代后期。冰心也是“五四”时期的文学先趋，并是唯一的女性优秀诗人代表，她于1923年相继出版了短诗集《繁星》和《春水》，奠定了她的诗坛地位。她的短诗清新干净，很有回味，是现代诗歌的另一道风景。这里摘录两首供大家欣赏。《春水》之三三：“墙角的花！／你孤芳自赏时／天地便小了。”《繁星》之四八：“弱小的草呵！／骄傲些罢／只有你普遍的装点了世界。”她的诗歌精美但又不做作，朴素却又不流于过俗，自然而又不流于繁冗，为现代诗歌的探索提供了另一种可能。

十一、

“五四”后还出现了一个很小的诗歌团体，就是由冯雪峰、汪静之、潘漠华、应修人等四个志趣和艺术爱好相一致的年轻诗人组成的“湖畔四诗人”，在“五四”新文学运动的激荡下，在美丽的西子湖畔，用友爱与诗歌作纽带而组成的小集体。他们大胆地歌颂爱情、向往自由，把诗情和诗意很好地浓缩进抒情小诗，取得了一定的成绩，并得到大家的好评。比如冯雪峰（1903—1976）的《山里的小草》：“鸟儿出山去的时候，／我以一片花瓣放在它嘴里。／告诉那住在谷里的女郎，／说山里的花已经开了。”诗歌储蓄，耐人寻味，更富有韵味。比如潘漠华（1902—1934）的《小诗两首之一》：“脚下的小草啊，／你饶恕我吧！／你被我蹂躏只一时，／我被人蹂躏是永远啊！”诗歌表面上看去并不愤激，但内里却埋着火星，意味很浓。比如应修人（1900—1933）的《悔煞》：“悔煞许他出去；／悔不跟他出去。／等这许多时还不来；／问过许多处都不在。”短短四句，写尽少妇思夫之心，把许多内容和各种情感都浓缩在其中了。比如汪静之（1902—1996）的《谢绝》：“伊底情丝和我的，／织成快乐的幕了；／把它当遮拦，／谢绝人间的苦恼。”诗歌以极简练的笔墨，将抽象的感情形象化而又新颖的呈现了出来，便人耳目一新。这些作品从艺术上来说，都是小诗中的精品，内涵丰富，形式短小精干，意境新颖，形象鲜明。是“五四”时期独树一帜的风景。