张后：南方狼不是狼，是一只白骨精

南方狼不是狼，南方狼是一只白骨精，谁都知道白骨精会戏法，能变身，能大变活人，先是变老头，后是变老妇人，然后再变小女生，所谓一生二，二生三，三生万物……

2004年，谢长安先则是以“狼”的形像进行打造自己，称谓自己是来自南方的一匹“狼”（不是北方的狼），身上穿着狼图案服装，脖子带着狼牙的项链，完全一副“吃狼奶长大的”叛逆男孩的样子，从他的第一本诗集《狼的爪痕》中，他就有了“狼的思想”、“狼的语法”、“狼的方式”、“狼的爪痕”、“狼的飞行”，可以窥查那时他年轻、浪漫，充满勃勃的野心……

但是，当2007年《逐鹿者》出版的时候，南方狼却意外地一脱“狼”形，化身为谢世纪，我称之为二变，沈奇论之，“虽看似于少年老成，其意在上下求索之修远，其纯正、其诚恳、其沉着中的勤勉与勤勉中的优雅，无论为诗为诗人，都在显露出不同一般的修养与质素，若再将这样的修养与质素于‘八零后’、网络时代、后现代喧哗等语境中稍做比较，便解何以惊诧且更生感念了……”是的，单从文本的角度，谁能说南方狼是“八零后”？即使你们信了，我也是不信的，他始终迥异于他的“八零年代”，甚至所谓的“七零后”中也鲜有如此类型人物，他孤独得的像一匹“狼一样奔突于诗歌之境（谭五昌语）”，我一直将他视为我的同龄人，因为他有着和我（“六零后”）相似的语感，和抒情的方式，他的诗句大开大阖，具有史诗般的光芒，“朱雀或是玄武/在王朝的空白出没，在/这场春雪种下桃花/于是掌纹游移不定/并非传说，寂寞与落日/相知相忆，我看见它们/集体穿过月夜/闪烁如青铜……”（《逐鹿者》68页《痕》）、“你给看一段阿房宫的木头/它横竖都是笛孔/在那些星星点点里/哑然无声。此刻长空低垂/细细的光柱交织着，烟尘腾起……”（《逐鹿者》56页《时间的重量》）、“公元前3000年，一个巫师敲着龟板的来路/公元3000年，一个学者规划宇宙物质的去向/一个猎人背着野猪穿过城门/一个屠户担着家猪肉去农贸市场/一乘披红的轿子离地，姗姗来迟/一匹闪光的宝马起动，风驰电掣/百年大雪掩埋马蹄，铜戈，女儿红/旱地的皲裂陷落车轮，流弹，剑南春/公元前2005年，他穿厅过堂满眼含泪抱起婴儿/公元2005年，我怀揣祭品脚踏实地拜谒祖宗……”（《逐鹿者》17页《路》）；以上均是我从他的第二部诗集《逐鹿者》中随意捡拾来的诗句，但足以章显，南方狼很早就拥有和驾驭超拨于他的时代的力量的和不凡的才气，已露端倪；而2009年他的第三部诗集《青铜调》问世的时候，他将自己的名字更改为谢长安（乃为第三变），其博大精深的语境已锻造得更加炉火纯青……“两头兽在瀚海两端低头舔着海水。它们悬隔亿年/一匹蛙遍体碧透，独立荒芜澎湃的礁岩之顶，翘首遥望彼岸的孤绝/遥望断章与皲裂，上下皆是纵横崩越，訇然开阖的地理天文/星汉烂漫如昨，挱椤枯荣数度。卷长舌食墨云，歌咏古陆冰河不朽/未知处蓝电穿空，鱼龙嘶吼争竞/月轮夜夜照晒，那些恍世裸现的骨殖蜿蜒不息。各表霸迹。/时光泱泱而退，巨大的洋盆，神的杯盏/……澹澹入海。铜台一春，日伏鲎隐，落木秋长，彗出鲸殇/峡谷万古空寥，另一类苍生破开烟霞雾霓/击水兮，浴火兮，斩棘逐鹿之身影顺承造化，感应圣明……”（《青铜调》之“契子”），开篇就令我们不禁动容了，其排山倒海、流光溢彩的诗句，真是纵横捭阖，叹为观止，我们有理由认定这是一部优秀的作品，一部不可多得的杰作，它甚至完全可以与世界文学史上的艾略特的《四首四重奏》、帕斯的《太阳石》、里尔克的《杜伊诺哀歌》相媲美，与中国当代的诗人余怒的《饥饿之年》、瓦兰的《夜巡》、伊沙的《唐》、海啸的《海啸三部曲》、小海的《大秦帝国》相提并论，“透过那些长长的诗句、多重的定语甚或拥挤、叠加的意象，我们能够感受到灼灼诗情包含的丰富的文化信息”（张立群《多部和弦的诗意交响》——评谢长安的《青铜调》），也难怪诗人海啸在其序中发出如下感慨：“南方狼的诗幽晦、繁浩、冷峻，有着与他年龄极不相吻的神秘和沉重……做为一个诗人，也许他已经完成了他最杰出的文本构建。我不敢想象，《青铜调》之后，他还能写下去吗？南方狼是《新诗代》执行主编，也是主要创办人之一，我们曾一度致力于“感动写作”的诗学建立。他优柔、寡断，但心如烙铁。在此之前，我早已习惯于站在前面。可是，“青铜调”奏响，我已在身后……”

海啸的感慨其实也是我的感慨，只不过我比海啸稍有乐观的是，纵观南方狼几本诗集，几乎三年一个变化，他才刚刚刚三十岁，正值而立之年，他的诗歌诣趣尚在不断的波动之中，因此，我十分相信，这个年轻人是一个大写意的诗人！他厚积薄发的能量，正似醒来的火山口，蓬勃喷发，诚如沈奇所断然的那样“南方狼潜力可待，值得当代诗坛寄予厚望，而切切注意，这只有备而来的、南方的‘小狼’，还能为我们展示多少‘触目惊心的爪痕’”……

2011-9-18匆匆写于谢长安诗歌《青铜调》研讨会上

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