“画皮三部曲”的爱情叙述逻辑

文/马庆云

08年上映的《画皮》、11年上映的《画壁》和刚刚上映的《画皮2》，我个人认为，应该属于“画皮三部曲”，因为它们都有着相同或者近似的爱情叙述逻辑，按着比较文学（擦，貌似我很有才一样）的路子来看，把三部作品放在一起来研究，可以发现很多东西，甚至于各部作品的质量优劣就清晰可见了。

《画皮》的爱情叙述逻辑

原配赵薇与妖周迅因为陈坤产生对抗，而在赵薇身上，又有两个对抗，夫君陈坤与前男友甄子丹，而在周迅身上，也有两个对抗，她爱陈坤但另一个男妖爱她，同时，作为半局外人的孙俪以除妖师的名义介入，又因为甄子丹而于赵薇产生对手戏。《画皮》的故事，以赵薇与周迅的对抗作为主线，同时，在以上的所有对抗或者成为对手戏中，“对抗”的原因都是“爱”。单独讲爱，明显单调不好看，因此，《画皮》加入悬疑演绎，因为爱，而进行的对抗衍生为“除妖运动”，找妖、确定妖、妖周迅承认但威胁赵薇、赵薇顶替妖、最后妖伤人儿人除妖，最终“以爱的名义”让所有人都恢复了生命。这个“最终”很关键，也是“画皮三部曲”的三部作品中的统一的爱情故事叙述逻辑。

《画壁》的爱情叙述逻辑

相比《画皮》，陈嘉上的这部作品《画壁》则在故事逻辑上显得相对较弱。《画壁》的最主要的对抗便是仙姑们要爱情而闫妮老太太不让大家要爱情的对抗。各大人物之间单独的矛盾冲突体不大，不像《画皮》那样每个角色都有自己单独的“对抗体”存在了。《画壁》的叙述节奏很缓慢，不像《画皮》一样懂得叙述技巧了，缺少一个回环往复的悬念。但最终，是大佬曾志伟出来“以爱的名义”让所有人都复活了，这明显又是“画皮”的叙述套路。因此，可以把《画壁》归为三部曲的第二部。

《画皮2》的爱情叙述逻辑

比之于前两部作品，《画皮2》好像在叙述逻辑上显得生拉硬拽一些。周迅与赵薇的对抗不再因为爱，而是因为“吃心”，一下子弱化了爱的主题。整个故事围绕“吃心”引发的血案展开，周迅要吃心才能变成人，赵薇要被吃心才能跟陈坤厮守，天狼国那边要吃心才能救国君（好像是未来的国君），因此，这颗心就吃来吃去了。一个实体的心，取代了《画皮》中非实体但更有质感的“爱”。最后，故事还是回到“以爱的名义”让死人复活的套路上来，但这个套路明显牵强附会了。“爱”跟“吃心”实际上是两码事。《画皮2》在故事的叙事节奏上，明显比《画壁》还要低沉缓慢，矛盾冲突点太少，且缺少《画皮》中的起承转合。这些均限制了2无法实现1中的精彩，甚至要比《画壁》逊色一些。

分析完这三部作品的叙事逻辑之后，我们很快便会发现，这三部曲均遵循了最后的一条，“以爱的名义”化解一切。但是，从故事的编排与可看性上来讲，明显是一部不如一部，编故事的能力日渐下滑。三部曲中，前两部的导演均为陈嘉上，到《画皮2》中，连陈嘉上都懒得导了，片方不得不选了一个初出茅庐比较听话的导演来导，很说明了一些问题。中国的电影为何质量一直上不去？一部好一点的作品出来之后，立马跟风出系列，在出的同时，又不注意积淀与剧本的打磨，未尝不是一个重要原因。

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