我们去电影院支持国产电影就能拯救它们吗

文/马庆云

最近，我在网上经常看到两种说法，一种便是，国产电影积贫积弱我们应该去电影院买票支持它们，另一种说法是，傻子才看国产电影，进电影院压根不要关注任何国产片，都是坑爹的。两种截然对立的观点，实则代表了两个群体，前者可能以电影的从业人员居多，号召大家去电影院买票看电影，从业者的相关产业才能获得利润，才能生存下来。而持后者观点的，可能更多的是已经被国产电影伤害过的观众了。

我个人去电影院买票看的电影，以文艺片居多，可能与很多观众的娱乐消费不同。从文艺片的角度上讲，国产电影的含金量还是可以的，因此，我很少有上当受骗的感觉。看文艺片，消费的可能是思想碰撞，而不是视觉冲击了。比如，去年在影院看的《最爱》、《转山》、《树先生》等等，我都没有要退票的心思，证明它们值那个票钱了。但我也看过《假装情侣》（奔着刘奋斗的名气去的，谁知道拍的那个奶奶样子）、《一夜未了情》、《密室之不可靠岸》等等，这些电影确实不值得去电影院看，不值那张票钱。我估计，很多观众呼吁坚决不看国产电影，很大程度上是因为这种电影的大量存在导致的。

国产电影最大的问题是什么？

从商业片的角度上来说，国产电影存在以下几个粗略的问题。

第一、   不会叙述故事

第二、   大量狗血桥段充斥

第三、   过多恶搞造成影片很轻浮

第四、   故事不生活在现实中，又称，不接地气

第五、   古装片一味打杀，少打杀背后的东西

第六、   要求特效场面，但却一直不伦不类

第七、   类型片已经偏离类型，高度的依靠特效手段，比如《龙门飞甲》的武侠类型，《肩上蝶》的爱情类型，《逆战》的现代枪战类型等等。

第八、   无论叙述任何故事，都无法携带价值精神

第九、   很多故事情节存在硬伤，过于低级

从文艺片的角度上讲，中国的很多文艺电影还是可圈可点的。但是，诸如王小帅导演的《我11》等等，又犯了一个最大的毛病，高度个人化，因此失掉了文艺电影的审视高度，从而流于平铺直叙的记述。很多文艺电影又为了文艺而假装造作，其中以香港黎妙雪导演的《情谜》和大陆张扬导演的《飞越老人院》最为突出。中国电影圈安于做文艺电影的人不多，即使在做文艺电影的导演，能平心静气不心浮气躁的做文艺电影的也不多。张扬导演便是很好的代表，无论是《向日葵》还是《飞越老人院》，张扬导演明显缺少最基本的生活与生命体验，概念化与符号化的东西应用的过多，从而造成片子的高度失真。张扬导演的失败，很好的代表了中国文艺片导演的一个大群体。

文艺片也应该有一个个人抒情的底线——它首先是大众的，然后才是个人的。我们当下见到的很多文艺片，导演都过于自我，急于自我抒情，而伤害了文艺片自身的审美价值与思考精神。换言之，有点，自我小情肠的意思，为了自己的小“恩恩怨怨”而絮絮叨叨。这一点，王小帅导演的《我11》最为突出。中国的文艺片应该走出个人抒情的套路，文艺的应该是人类普遍的疾苦才对。在这一点上，《树先生》做的便非常好，它“文艺”的是中国最底层农民的精神生活状态。《最爱》做的也不错，它“文艺”的是“有限生命的无限张狂”的状态。文艺片从小我走向大我，才能叫做文艺片。

无论是商业片还是文艺片，国产电影反正是看得人少。我们不妨看看最近一段时间在国内院线上热的外国电影，都被观众看得什么。

首先，便是它们的故事合情合理，这个故事最起码都讲的很圆满。

第二，它们的镜头语言不是磕磕巴巴的，很流畅通顺，让观众能有审美愉悦。

第三，它们的故事节奏讨好观众的审美观感。

第四，它们的特效严格为故事服务，能给观众视觉冲击。

第五，打戏中，不是为打而打，总能找到一种打的有力的价值体系。

……

仔细分析，其中还有很多，值得我们借鉴。外国的文艺片在中国照样没什么市场，比如故事节奏比较缓慢的《雨果》卖的也非常不理想。这证明，在中国，对“文艺”的消费，还需要一段时间的培养。一条专门的文艺片院线，就是培养观众的最好方式。

国产电影自己不崛起，单靠我们一场一场的买票支持是没用的。久了，观众自然会感觉上当吃亏了。仔细想想，电影的那些幕后大老板们赚了钱，不还是拿出国外去挥霍嘛，甚至转移资产，我们所谓的支持，只不过是转换成了支持本国权贵罢了，而且这些权贵还指不定拿着什么国籍呢。

从这一点上讲，支持国产电影，有点站不住脚了。反正都是赚老百姓钱，老百姓自己花钱买个觉得值得的，也是恰如其分的。我们即使买票支持国产电影，大环境不改变，支持也没用，最终自个当傻子了。

因此，我的观点是，既然都在电影院作为商品出现了，哪个性价比高就买哪个呗，买东西这玩意，跟爱国与支持国产没什么大关系。

笔者系电影一周酣节目的制片人，有喜欢聊电影文化的，可以加这个群：127991745

随文携带电影一周酣第二十五期节目网络视频地址一个，《hello！树先生》的哲学内涵：

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