“语音与写作”之三

注意声调搭配

谭汝为

汉语是有声调的语言。所谓声调，指语音高低升降的变化，是由音高因素形成的。现代汉语的声调分为四声，即阴平、阳平、上声和去声。四声又分为两大类：阴平和阳平为一类，称为平声；上声和去声为一类，称为仄声。平声读起来语调平缓，可以拉长但不变音；仄声发音较短，不能拉长，语调曲折多变。平声的特点是“扬”，仄声的特点是“抑”。如果在一句话里，把“平声”和“仄声”这两类性质不同的声调，有规则地相间搭配，在音律上就形成了高低起伏、长短疾徐的变化。读来就朗朗上口；听着就铿锵悦耳。譬如四字格词语的平仄组合，就以“平平/仄仄”和“仄仄/平平”这两种格式为多，例如：

（1）    平平仄仄式：惩前毖后  理直气壮  杀鸡取蛋  登堂入室  同床异梦  和风细雨  铜墙铁壁  山穷水尽  循循善诱  中流砥柱  刨根问底  情文并茂  居心叵测  千军万马  浮光掠影  拖泥带水  玲珑剔透

（2）    仄仄平平式：世外桃源  顺手牵羊  旧调重弹  噤若寒蝉  问道于盲  煮豆燃萁  老马识途  祸起萧墙  卷土重来  画饼充饥  睹物思人  力挽狂澜  浮光掠影  刻骨铭心  锦上添花  树大招风  姹紫嫣红

读起来节奏感很强。平仄抑扬是汉语修辞常用的方法。旧体诗词十分注重平仄的安排，律诗的对仗句不仅要求一句之内的平仄交错，而且要求上下句的平仄相反。譬如，我们朗读杜甫的七言律诗《登高》的颔联：

    无 边 落 木 萧 萧 下，  不 尽 长 江 滚 滚 来。

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现代的新诗虽然没有如旧体诗那样严格的平仄要求，但讲求韵律的诗人也很注意平仄相配。他们特别讲求诗作句末音节的平仄安排。不必说诗歌，就是散文，也有适当地讲究平仄的必要。

老舍在《出口成章》中说：“即使是散文，平仄的排列也还应该考究。‘张三李四’好听，‘张三王八’就不好听。前者是二平二仄，有起有落；后者是四字皆平，缺乏抑扬。四字尚且如此，那么连说几句就该好好安排一下。”

例如郁达夫散文《故都的秋》：

在南方每年到了秋天（平平），总要想起陶然亭的芦花（平平），钓鱼台的柳影（仄仄），西山的虫唱  （平仄），玉泉山的夜月（仄仄），潭拓寺的钟声（平平）。

这个句子由五个逗号隔成六个短句，每个短句句末的双音节词语分别是“平平”或“仄仄”，声调高低相间，读来有一种抑扬起伏的美感。

就是只有三两个字的人名，讲究平仄相调的读来就顺口、好听。例如：

宗璞、王朔、秦牧、舒适（平仄），

谢添、赵丹、顾城、铁凝（仄平），

高士其、臧克家、黄药眠、韩少华（平仄平），

廖承志、魏钢焰、路金栋、谢无量（仄平仄）等。

历史人物的并称，在排序上也多为平声者居前，仄声者列后，例如：

    屈宋（屈原/宋玉）、刘项（刘邦/项羽）、韩柳（韩愈/柳宗元）、

温李（温庭筠/李商隐）、王杨卢骆（王勃/杨炯/卢照邻/骆宾王）、

王孟韦柳（王维/孟浩然/韦应物/柳宗元）、

苏黄米蔡（苏轼/黄庭坚/米芾/蔡襄）等。