张艺谋最受非议处，不是弃巩俐、娶小31岁妻，而是忽悠五位男女

张艺谋近作《长城》，带有某种隐寓性。从他的创作轨迹来看，张艺谋实现了从攻城到守城的转变。《长城》是一个典型的守城之作，反映了各方力量，坚守着城池，防止外来势力的攻入。

http://p3.pstatp.com/large/13500000022dd4512808

《长城》中的守城图景

而早期张艺谋走上影坛的作品，却是打着气势汹汹的攻城的姿态，给予影坛以强烈的冲击。

在张艺谋第一部导演的《红高粱》中，主人公是土匪，他的目的是杀人越货，夺取酒坊的家业与产业，还有酒坊老板的女人。在影片里，主人公的生存的空间在城外，他通过杀死老板、劫夺老板娘而成功地上位，成为酒坊的新主人。

http://p3.pstatp.com/large/13520000f4bd59234913

《红高粱》中对老板女人的攻掠

在《大红灯笼高高挂》中，我们继续看到，在一个大宅里，老爷的地位岌岌可危，面临着外来男性力量的觊觎。老爷在影片里是一个高高在上的存在，甚至只有后脑勺，而没有面孔。它象征着此时的张艺谋的观看，是仰视着的。这时候，张艺谋通过影片，传达着对老爷的财富还有老爷身边的女人的心仪与向往。

http://p1.pstatp.com/large/13520000f6066cdb3e82

《大红灯笼高高挂》的镜头中体现出对大宅的觊觎

多少年后，一个极为反讽的事实是，张艺谋成了他电影里的老爷，守着大片财富，同时也守着女人。在《红高粱》里，酒坊老板是作为一个病态的躯体而存在的，患有麻风病；在《大红灯笼高高挂》里的老爷，也被电影赋予了一种权力象征的光环，张艺谋在镜头中显示出的所有目光，都在窥测着老爷，对老爷的非人性化，张艺谋在电影里作出了夸大的呈现。而当他有一天到了老爷的年龄的时候，张艺谋却把他当年批判的老爷所干的行径，克隆得如火纯青，亦步亦趋，而又心安理得。

这实际上反映出，青年人处于一种攻城掠地的地位，对老爷的一切，都心摹手追，为了强化青年人的魅力，便丑化老爷，把老爷写成病态，写成不要脸，但是，等这些青年人具有了老爷的资格后，他的心态变了。表现在张艺谋身上，他对老爷的财富与权力开始取守势了。

张艺谋这种矛盾的转折点在《英雄》一片中。整个影片的表面样式，仍然是一种攻城的模式，但是，影片中的刺客（李连杰饰）在他的进攻性刺杀的行动即将可以实现的时候，他放弃了他的行动。这个电影暗示着张艺谋的立场定位，已经从一个攻城的刺客，转向为守城的老爷了。

http://p3.pstatp.com/large/134e00014b6c061849a3

《英雄》是张艺谋电影的转折点

到了《长城》中，张艺谋彻底地站到了城里的位置，先守长城，后守皇宫，剧中所有的人物，都在不假思索、一心一意地守护着权力与地位，甚至城里的守将也是与老爷地位并驾齐驱的女人。

张艺谋与小31岁的妻子结婚，生下孩子，他的行为，其实就是《大红灯笼高高挂》中的老爷的所作所为，但当年用后脑勺子来显示老爷的工具性，以证明他不具备任何的人伦情感，但是，在张艺谋扮着实际生活中的老爷的时候，他已经把他当年对老爷的那种轻蔑、无视之情弃若弊履了。

http://p3.pstatp.com/large/135100048785ce1dd2b7

张艺谋与现任妻子

当然，张艺谋与年龄可以成为他女儿的妻子结婚，这是他的个人自由，但是，我们现在回头来看看，《大红灯笼高高挂》里的老爷是否也值得同情？值得用一个电影来批判他么？老爷有钱有势，女人自然呼啸而至，这是老爷的能耐，这里面有什么悲剧可言？如果按照老爷的悲剧移植到张艺谋的现实生活，我们能说张艺谋的二婚生孩也是一场悲剧吗？根本不能。

显然，张艺谋用他的到了老爷的年龄，破除了他当年对老爷的觊觎、讽刺与抨击。这正所谓“屁股指挥脑袋”的一个活生生的现实版。

但这一切，还不是张艺谋最为人诟病的。张艺谋一生中最遭人非议的，是他在1993年的时候，竟然让五个不同性别的男女作家，为他写同样的一部小说。

1993年的张艺谋导演过《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》，权倾一时，盛气凌人，露出他缺乏精神内质的败絮的《英雄》、《十面埋伏》还没有出现，这时候的他，也许受他电影里的“老爷”的感染，也玩起了钦点妻妾的赏心乐事。

当时，他向文坛五位作家“订购”以武则天为题的长篇小说，所谓“订购”，意为预付款以购买“命题作文”，同时先期买断小说的影视改编权。

一时间，1993年的奇葩事件，是五部关于《武则天》的长篇小说闪耀登场。

这五个作家是：

北村，1965年生，福建人，是中国先锋小说的代表，他拍成电影的作品有《周渔的火车》。他的小说《武则天》的封面上横贯着广告语是：“张艺谋大电影武则天指定原著”。

http://p3.pstatp.com/large/1349000815ca36e521db

北村的《武则天》

女作家须兰，1969年生，上海人，曾担任香港电影《投名状》编剧。以中短篇小说为强项，查了一下她的百度资料，长篇小说中还只有为张艺谋打造的《武则天》。

http://p1.pstatp.com/large/134e00014d6938d8d3d7

须兰

赵玫，1954年生，天津人。

须兰与赵玫的《武则天》合集封面上，印着的广告词是“张艺谋为巩俐度身定做拍巨片，两位女性隐逸作家孤注一掷纤手探秘”。

http://p3.pstatp.com/large/12de0007119661ac1db4

须兰、赵玫的《武则天》

苏童的《武则天》又名《紫檀木球》。苏童的受邀，显然是他的小说《妻妾成群》被张艺谋改编成《大红灯笼高高挂》之后，名声大噪。苏童的早期作品，被认为是对莫言的模仿，莫言将自己的家乡“高密东北乡”打造成一个著名的故事发生地点，苏童也依样画葫芦，设置了一个“枫杨树”故园。

http://p9.pstatp.com/large/13510004895d4ca9d564

苏童的《武则天》

那么，为什么莫言没有在张艺谋的受邀的范围内呢？其实，之前莫言还是为张艺谋写过一篇特约小说的，这就是《白棉花》，但这个小说的题材放在现代环境下，缺少传奇性，且描写的主题是一起没有多少价值含量的偷情故事，与《红高粱》里的抗日主题的一俊遮白丑，相差太远。张艺谋放弃了这部小说，但这小说后来还是被台湾导演拍成电影，苏有朋、宁静扮演主角，台湾导演对大陆的生活一无所知，又请来了台湾的明星演员，电影拍的毫无真实感，一点没有反响。这个台湾导演本想沾一点《红高粱》光，但适得其反，最终销声匿迹了。

http://p3.pstatp.com/large/134f0001974e49daab38

电影《白棉花》

格非的《武则天》又名《推背图》。这部小说现在收在格非的小说集《青黄》中。

http://p1.pstatp.com/large/135100048a35bf8e5d13

格非的小说集《青黄》

巧合的是，苏童与格非很有一点暗脉相通，两个人同时被张艺谋钦点，均在2015年获得茅盾文学奖。

可惜，这五部《武则天》没有一部进入张艺谋的法眼，而实际上，张艺谋犯了《大红灯笼高高挂》里的老爷一样的错，就是他认为用一个大宅子，就可以把五个妻妾平安无事地装在一起。

五位作家，其实他们的颜值不同，内韵不同，语言不同，非要把他们捏合成一个为自己“捶脚”的绕指柔的女人，背后反映的是张艺谋根本不了解文学创作的真谛。

只是当时的张艺谋的气场太大，把中国文坛的重榜作家都忽悠了过来，像老爷一样，“点妃侍寝”，让五位男女作家一字排开，听候他“择善而用”，但是，等同于“妻妾成群”身份的五部同题作品，毕竟各有个性，怎么能够被他“一床包揽”？

而事实上，之后的作家都敬张艺谋而远之，再也没有听说哪一个作家为张艺谋度身打造小说了。

更为滑稽的是，这五部《武则天》如何来写？现在流行的武则天的所谓糜烂生活，在正史中，一直被认为是子虚乌有的事情。在《哈佛中国史》的唐朝卷里，就明白地指出这一点：“值得尊敬的《剑桥中国史》的作者，在指出历史记录的偏见后，仍然毫不怀疑地接受了武氏为嫁祸某个敌人而谋杀亲子，处死人之前先毁损其肢体，豢养大量面首，迷信且易于受巫术的操纵，以及很多其他此类诋毁。”

http://p1.pstatp.com/large/13500000094331fc8d1b

哈佛史接着分析道：“虽然不能证明其中哪些事件没有发生（如何证明一个否定的观点？），但历史学家也没有任何证据能让他们相信这些事是真的。不幸的是，这就意味着唐朝廷这段60年的历史将完全空白。”

五位作家一窝风地卷进张艺谋的圈套，实际上并没有多少可以自由发挥想象力的空间，他们写出的同题材的五部小说，在文学史上并没有什么地位，因为他们立足的正是人云亦云的共性的武则天的淫荡传说。

因此，张艺谋在他的如日中天时期，对作家群的肆意玩弄，构成了他的一生中最令人不齿的诟病处。这个存在，也提醒了日后作家们对张艺谋的戒备。

而值得注意的是，失去了作家文学滋养的张艺谋，日益在他的理念与思想上，暴露出他的精神空间的欠缺。而到了《长城》里，他已经听从美国编剧的耳提面命了。