克里斯蒂印象之1：总论

最近，把电脑里的一篇随记找了出来，这是当年看克里斯蒂小说改编的影视剧而写的一点感想，因为，克里斯蒂小说的真正的谜底是什么，一直是我想了解清楚的。为什么克里斯蒂能把一件侦探过程写得扑朔迷离，同时结尾也让人茅塞顿开？我觉得克里斯蒂的创作中，肯定存在着一种规律，这种规律，符合现实的情境，同时，也带来强烈的艺术效果。

小说的主要构思特点

主事件：案件的主要侦破过程。

副事件：

分二种：与主事件没有关系，但却成为前因，隐藏着真实。

一是找祸型（无人策划）。与正事件没有关系，只是在偶然的时间里，出于个人的动机（如《滴血的钻石》中的那个西班牙女孩，本来是为了钱，而冒充外甥女来到庄园）恰好撞到正事件的范围内，从而成为了主事件的前因，诱导误会。

二是嫁祸型（有人策划）。这里分两种。

一种是推卸型。

1、证明自己不在现场，没有作案时间。

2、移动作案时间。比如《滴血的钻石》，凶手早已害死了老者，但通过手动绳子，操控了屋内的物品，并用玩具发生尖叫的声音，以达到死者才死的假象。作案时间的推移，可以有效地逃避嫌疑。

3、装作受害者，其目的也是改变作案时间，造成作案时间的变化。这是最高深的。如扮作死人，其实人已死。如《画家之死》

二种是转嫁型。

这一个比较简单，找一个替死鬼，引导注意力。

题材上有两种：

一种是庄园型。在封闭的环境里，展开各人的冲突。

二种是旅游型。众所周知的“尼罗河上的惨案”、“东方快车谋杀案”都属于这种类型。

上面，大概是克里斯蒂作品里的主要构思技巧，在她的侦探小说中，以不同的面目出现。

下面，我们会分述她的作品，主要是波洛探案电视剧。