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(2011-09-30 15:20:10)
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《无界之地》：玩票玩成了电影
很震惊，对《无界之地》这样的电影，实在无话而说，唯一感到震惊的是，一个属于玩票拍的电影，竟然还被正二八经地当成了电影。
《无界之地》惊愕地告诉我们，悄无声息之间，鬼可以上大陆的电影银幕了。
也许这是中国电影上的第一个现代的鬼。
然而，这个鬼实在有些恐怖。《无界之地》里的鬼，是一种专门从事宿命的执行死刑的鬼，按照类比法进行推测的话，应该相当于过去中国人传说中的牛头马面。这种马担负的使命，是阎王爷下达了通知书，那些小鬼便去执行，将那些人付之死亡。
《无界之地》里的鬼，大概是由此沿袭而来，这种鬼，还不是那种与世无争的可怜的鬼，而是一种肩负着暴力意义的凶杀的鬼。
在以往的电影中，包括国外有关鬼的电影中，大部分电影里的那些鬼，都带着一些可怜兮兮的质地，因为这种鬼，可以博得人们的同情，这也是人鬼情电影能够在电影界里占领一席之地的原因。
而《无界之地》里的鬼简直是脱胎于杀手，就像黑帮电影里的那样，黑帮老大下达了一个命令，然后下面的一帮打手，便于不问青红皂白地去执行命令。这样打手太可怕了。
《无界之地》里钟镇涛就是这样的鬼，他手里拿着一本书，书中，过一会，就会像手机屏幕一样，出现一个指令，说是某某该死了，于是，他便来到现场，在准确的时间，准确地地点，送那个命定送死的人上西天。
现在关键是，它这个命令是哪里来的？电影显然是不敢面对这个问题，而这样的设置，也是所有的鬼类电影所不敢设计的，而《无界之地》以大无畏的精神，炮制了这样一神秘的充满着肃杀气氛的鬼的世界。
因此，整个电影笼罩在一种宿命的氛围里。西方的鬼电影，总会将这个后台给捧出来，成为电影的一部分，也许《无界之地》还要拍续集，这个后台的指令发布者，可能要到下一部电影里才能公布出来。但是这样的设置，已经足够让人悚然而惊了。
于是，钟镇涛游走在人类的世界里，专干着送人死亡的使命。这是一种多么可怕的类型，但电影却泰然自若地造就出了这样一种鬼杀手。
然后，电影开始设想鬼与人之间的爱情故事，但是，电影对这样的爱情故事，也是缺乏爱情的质感的。钟镇涛与女孩横沙之间，就在车内相遇了，然后又相遇了几会，就被确定为有感情，可以感到，影片的玩票的风格，也在于它根本没有把两个人物的爱情关系，给淋漓尽致地表达出来。
很快钟镇涛就告诉女孩自己不是真正的人，这种关系，根本不是在一种戏剧化的冲突中凸现出来的，而是和盘托出的，这也意味着电影没有什么戏剧性的冲突与设置，至少作为一个艺术加工过的电影，可以通过女孩对男人的关心，意外地发现了他的鬼的身份，让两人之间具有多种层次的感情的抽茧剥丝的递进进程，这里面至少可以酣畅淋漓地表现出爱情中的折磨人的成份，而这部玩票的电影，就如此轻描淡写地交待了爱情发生的所有过程，这样的爱情，怎么会有一种撼动人心的力量？
而当钟镇涛必须执行处死女孩横沙的命令之后，电影拿出了另一条完全是配合煽情才故意设置出来的戒律：就是阻挠命令的执行，自己必须受到惩罚。
这条戒律类比于人类的救人与损已必须共存的悖论，以此凸现救人的崇高意义，阐述牺牲精神对于鬼的意义所在。
于是，电影工于心计而打造出的所谓感人的一幕在电影里的巧立名目设置出来的公理面前，终于牵强附会地出现了：救了女孩的杀手鬼，牺牲了自己的生命。
这样的感人效果，歌颂了一个杀手的伟大的善良，伟大的人性，但是，这个鬼，他有没有反思他在过去杀人时是否有过良心的颤动，仅仅是爱情的力量，就使他牺牲自己的生命，但是，他的眼中另外那些生命呢？
他有没有对他执行的不知来历的宿命的指令产生过对抗么？
这是影片里的杀手鬼无须回答的，但是电影既然已经设置出了这样一种矛盾对立的情境，你就必须延伸出舒缓这种矛盾的思索，至少你电影必须拿出足够的篇幅对此进行一些反思与认识，不然，你的影片里的那种牺牲精神，便是虚伪的，无聊的，不足以撑起电影的阴森恐怖趣味的。
这是这个电影无法去解决的，这正是我们说它是玩票性质的原因。
而从另一个意义上讲，玩票性质造成的画面寡淡、情节转换的幼稚及人物的痴呆乏力，都使整个电影的质数，像一部家庭录像机录制的家庭录像，丝毫没有电影光、声、色聚会而营造的恐怖的压力，这反而拯救了电影，如果有一个恐怖大师制造出来的杀手鬼，足以会引起社会的骚乱，但幸运的，这部电影仅仅是一个玩票者所拍的，所以，影片里的鬼，仅仅披散着头发，并没有中世纪的古城堡来供其出入来渲染恐怖，这样，整个电影反而解脱了标准的恐怖片的标签，使其带着几份童稚未开的简单与简陋，也没有什么电影震撼性效果的装饰，这大概也是这部表现鬼的电影，能够畅通无阻地通过审查的原因啊。
败也幼稚，成也幼稚，玩票似乎也拯救了电影。这一切，最后只要让我们无话可说，无法可说，中国银幕上，玩票的电影去玩观众，后果会如何？不堪设想。
2011、9、29
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