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《你是哪里人》：无冲突烂片 
 
 
不久前，刚刚在《战国》中，见识了一部超弱智的烂片，以为今年度不会有比此更烂的片子，但没想到，又应验了这世界上的一句话：没有很烂，只有更烂。这世界上，总有不断出类拔萃的烂片，刷新已有的烂片新纪录。 
 
《你是哪里人》让我感到最不可思议的烂的，是它的台词。 
 
开始的时候，还没有在意那种无厘头的对话里的烂片气质，以为这是电影追求的一种特别的幽默，当影片中表现三十岁剩女王昕蕾与国内的女友边走边谈的时候，才惊觉，影片里的台词，居然烂到这个程度。 
 
电影在表现王与女友交谈的时候，根本没有什么戏剧冲突，仅仅因为王昕蕾的话里，带了几句英语，她的女友便义正辞严地对她表示不满，使情节有了一个小小的转折，女友甚至表示不愿意与她再一起走下去了。 
 
另一处，是王昕蕾身为杂志主编，辞退了下面的一个员工，这时，她的上司吴清晨义愤填膺地来责怪她为什么未经他同意，就把下面的一个员工给裁了，刚刚交锋几句，吴清晨就撤兵了，而王昕蕾却留住他，但这时，两个人竟然没有接住前面的激烈交锋，而是聊起了“你是哪里人”。从表面上看，是回归到了影片的主题上来，但实际上，基本不符合实际生活中的人物心理逻辑。吴清晨作为一个杂志的上司，自己的下属滥用职权，胡乱地清退员工，本来心里必然会产生巨大的波澜，但电影却把这个相当激烈的矛盾线置之不理，就像医生为受了箭伤的士兵，剪去了剪杆，便大功告成一样，根本没有意识到对话与台词的内在逻辑性，使这个电影的这些矛盾冲突段落相当的幼稚与扶浅，整个电影看来，根本就没有戏剧矛盾的参与与介入，使整个电影成为了一盘流水帐。而关键的是，这流水帐的本身也是缺乏真实性与合乎逻辑性的，可以看出，编导作为一个年轻的导演，没有基本的掌握戏剧矛盾设置的技巧与能力。而这样的电影，其实在开拍前，就存在着先天性的毛病，应该采取相应的拯救措施，但不知为什么，如此弱智的电影剧本，竟然还有人投资，这不是拿钱打水漂吗？ 
 
纵观整个电影，觉得这部电影的症结集中在如下几个方面： 
 
一、 没有中心矛盾。影片以“你是哪里人”为主题，从表面上看，似乎抓住了城市里的外来户的身份指认问题，从某种意义上讲，“你是哪里人”的确可能是一个城市里最外在化的交际表象，但是这种对身份的关注，恰恰是一个城市里的最外在最浅层的东西，随着对城市的介入，这种身份的表层的关注，根本被城市里更多的现实困境所代替。 
 
而影片的年轻导演，却死死地抓住了这一看起来的确存在的核心问题，以此作为主线，搜括了三个典型性的外来户在北京城的遭际，意图表现他们对这种身份关注与碰撞，但是，这并不能构成一个戏剧矛盾的冲突芥蒂，以此组接人物与情节，完全是一种“不能承受之轻”。 
 
我们在影片里看到，王昕蕾代表的是一种海归女对自己的身份的重新确认，渐渐地抛弃了海外留学时浸染上的偏执心态，通过她与一个帅哥的非常浅薄的爱情故事，来实现她对自己的身份的重新指认。这仅仅是一种心态上的转化，人物根本没有置于戏剧化冲突中，她与女友在路上闲谈时，曾经发生过小小的冲突，但仅仅是小题大做的一笔带过；她与一个帅哥的爱情故事，连琼瑶小说的水到渠成的质量都没有达到；她与上司吴清晨本来可以产生一点工作观念上的交锋的，但电影除了有一次吴清晨对她擅自进行人事调整表达不满之外，再也不见他们有什么碰撞。可以说，王昕蕾在影片里始终处于一种自言自语的自由电子状态，没有介入一种矛盾冲突中，使这一人物从开始到最终都是一样的表情与自我。 
 
影片里的另一对人物，是吴清晨与妻子之间的矛盾。妻子明白无误地表白不爱他，仅仅是因为他有一个北京户口才嫁给他，并且声明愿意为他生孩子。可以说，一个女人对男人大言不惭地声明不爱他，不愿意为他生小孩，这对于男人的摧毁力是可想而知的。一个妻子竟然如此不问缘由地挫伤自己的丈夫，意味着这个婚姻里有着致命的死结。但电影在解决这个矛盾的时候，却异常的简单，就是丈夫带着妻子一起玩“偷菜”的游戏，而妻子的一个女朋友又夸赞她的丈夫是经济适用男，这么不可思议的两招，竟然化解了妻子对于丈夫不爱的问题，使电影里的患了死症的婚姻竟然轻而易举地复活了，从中可以看出，电影根本不是借助于人物的灵魂展示，来表现无爱的婚姻里如何萌生了爱情的互动，而是完全用幼稚的玩游戏、看电影来实现婚姻中人的沟通与交流，这样死而复活的婚姻里的爱情，恰恰折射出电影编导对于婚姻与家庭认识上的浅薄与庸碌。 
 
另一个刚刚毕业的东北女陈曦简直是一个傻大姐，她的影片里就不停地寻找，寻找工作，寻找住房，虽然她后来被聘用到王昕蕾的手下，但她的经历仅仅是一个过程，而没有任何戏剧冲突。 
 
所以这个电影很奇怪，三个人物，都有困境要面对，但在编导的处理下，都轻描淡写地搞定了。王昕蕾找到了爱情，陈曦找到了工作，吴清晨找回了婚姻，而他们在这种“找”的过程上的作为，只能是折射出编导处理这种事态方面的幼齿状态。 
 
二、对话完全不符合人物身份。可以看出，电影编导没有基本的掌握剧本操作的能力，所以，人物在整个电影里，完全处于不在状态的形势之下。本来两个人之间已经有了火药般的矛盾态势，但电影却置主要矛盾于不顾，去表现一些枝蔓的情节，上面所说的，王昕蕾与吴清晨本来应该有一场工作的冲突的，但电影愣是话锋一转，两个人聊起了各自的身份来了。很难想象，一对剑拔弩张的上下级关系，已经产生了矛盾，却能王顾左右而言他、心平气和地去进行“你是哪里人”的聊天。 
 
王昕蕾经识的那个帅哥李峰与她的爱情碰撞，电影里处理也是平淡无味。电梯相遇，这几乎是当代白领电影里屡见不鲜的发生场地，之后，李峰停车场上与王再次相遇，王推托不中意的未婚者而称李峰为男友，而这时李峰竟然很令人扫兴地否认了自己的男友身份，这与很多电影里将错就错的设计未免太令人觉得寡然无味了。从这样的爱情发生来看，基本不会有戏了，后来，李峰送了王昕蕾一束鲜花，竟然轻而易举地把王征服了，不知这种爱情里的动力在哪里？电影幼稚地无法找到一种感情如期而至、令人信服的合理性。 
 
对话的荒唐与不合情理可以出现在电影的任何一个场景中。如陈曦无意中撞上吴清晨夫妻的车子，发生了口角，陈曦走后，吴妻竟然说吴是否看上了刚才那个被撞的小姑娘，夫妻之间的矛盾再激烈，也难以设想，妻子指责丈夫会对路上碰到的小丫头有非份之想。这种对话设计，充分感到作者对人物心理的掌控能力相当的幼稚，缺乏基本的人生历练与感觉。这样的电影，暴露出的创作上的天资匮乏，对于编导来说，可能是致命的。 
 
二、 东拉西扯。电影对主要的三组人物之间的矛盾，没有深刻的刻划，却把宝贵的时间，放在只露一面的过场人物上，像句号扮演的电脑推销员，与王昕蕾纠缠了半天，但这个人物只用了一次，根本是没有用处的人物。李琦在问路时，又与王昕蕾忽悠了半天，同样无关核心剧情。雪村扮演的司机贫嘴段落、陈曦与朋友与北京司机的侃价的段落，指责乱贴广告男生的段落，还有吴清晨回答问路青年的段落，都可能是真实事件，但在影片里根本没有什么作用，完全无关累赘部分，这些情节加起来，可能达到三十分钟左右，电影就把有限的时间，化在这些纪录片式的无关紧要事件上，而放弃了对人物刻划的努力，实在令人觉得电影避轻就重竟然达到如此无以复加的怪味地步。 
 
这样的电影，连作为电视剧看都很累，在剧院里放映，只能具有一种催观众离开的杀伤力。这样的电影连想说的欲望都没有，而我说的已经够多了，只当我来练习打字的吧。