加载中…《羊城晚报》12月12日 刊载“陈凯歌驾驭不了大题材｜
(2010-12-13 13:26:37)
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影评赵氏孤儿娱乐 |
陈凯歌驾驭不了大题材
《赵氏孤儿》 导演：陈凯歌 主演：葛优、王学圻、范冰冰、黄晓明
大片小议
陈凯歌拆散了原戏剧故事的情节合理性，塞入了貌似深刻的庞大的哲学思考，却使整个电影扭曲变形。
陈凯歌在古装戏拍摄中折戟沉沙的宿命怪圈，再次在电影《赵氏孤儿》中爆发。失败的原因归于一点，就是陈凯歌总是在再现历史故事时，陷入庞大叙事的泥沼，执意于哲学吟味中而不能自拔。
《赵氏孤儿》故事流传至今，是因为主人公程婴的精神内核寄载着中国人对“义”的礼赞与颂扬。然而，陈凯歌却抽离了戏剧作品中完善、完整的故事架构，试图用一种全新阐述，为这出古老的悲剧添入某种哲学意味。在影片中，程婴不是出于“义”的动机，主动用自己的孩子换下赵孤，而是阴错阳差地被迫接受赵孤，只剩下一种命运的荒诞感，就如程婴对命运无常的感叹：“这就是命。”这使得程婴的行为变得缺乏意义，不见了戏剧中献出儿子、亲眼看着亲生骨肉被杀死的刻骨伤痛。
陈凯歌在表现赵孤复仇的段落里，设计让程勃身负着复仇者的使命，却对仇人产生爱戴感，力图使人物关系有更多的人性纠结。而从这里恰恰可以看出陈凯歌痴迷于细节上的所谓深刻，却造成整体逻辑断裂的现象，这在他的电影里屡见不鲜。如之前的《刺秦》，陈凯歌曲意为电影加入许多合理细节，但连缀成整体时，却反而使“刺杀秦始皇”的主题沦为无关紧要的副线。
电影里屠岸贾的恶行被略写，“屠赵”的矛盾成为一种纯粹的宫廷权力倾轧，程婴救孤的动机便成为一种缺乏价值取向的随机行为，再加上程婴莫名其妙地救了赵孤，便使得陈凯歌版的程婴，成了一个带有喜剧味的荒诞人物，而葛优那种喜剧感强烈的面庞与表演，又使这种荒诞的喜剧感得到加强。
陈凯歌把一个在观众心中形成口碑的戏剧故事，改成了一个全然不同动机的电影版，拆散了原戏剧故事的情节合理性，塞入了貌似深刻的哲学思考，却使整个电影扭曲变形。这种对题材的无力控制感，使得他最后面对庞大内涵的电影束手无策。相比之下，陈凯歌在一些小型结构的电影，如《霸王别姬》，能有所作为，这不能不引起陈凯歌的自我反思———如何找准适合的表现空间，回避陷入大而无当的叙事窠臼。
（授权转载请务必注明来源“羊城晚报”）
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