什么叫束缚？看看剧照就有直接的感受了。

《满城尽带黄金甲》：张艺谋糟蹋了《雷雨》（下）

3、张艺谋在《满城尽带黄金甲》中找到了显摆之处

在《英雄》、《十面埋伏》的镜头处置方面，可以感到张艺谋是很憋屈的。张喜欢在镜头里显摆造型，这是人所共知的事实。《红高粱》中颠轿、《《菊豆》中的大染坊、《大红灯笼高高挂》中的挂灯笼，都被张艺谋强化出来，成为影片里的一种显眼的造型。这种造型，其实与故事情节并无多少关联，只是强化一种视觉效果，可能你会被张艺谋的冷淡故事所迷惑，但在这些造型方面，你肯定会有着强烈的感受，可以说，这种造型挽救了张艺谋过于薄弱的故事，所以张艺谋对这些造型也特别情有独钟，只要有机会，他一定要显摆一下他对这些镜头造型的兴趣，也借此弥补他的电影叙事功力方面的不足与可能大意失荆州。这种习惯，在《英雄》中，他仍然花费很多精力，为飘落的树叶，制造一段美仑美奂的风情展演；在《十面埋伏》中，也要为章子怡沐浴的水塘中，置放许多灿烂的野花。但是这都是零打碎敲的小打小闹，张艺谋在这两部电影中，都未能充分享受到他的那种起到卖椟还珠作用的造型盛宴。

而到了《满城尽带黄金甲》中，张艺谋终于找到借口，可以显摆他的对造型的喧宾夺主的功力了。我们暂且不说，影片中那些爆乳的连篇累牍是否也是张艺谋造型之一种，仅就宫庭里开始为煎药的那一段无关影片宏旨的镜头吧，张艺谋用了一连串的快速剪切的镜头，表现了那种煎药、送药的豪华场面。小事一桩，张艺谋眼中都是煞有介事。而最后的宫庭政变段落，张艺谋也是以团体操的造型来制造了屠杀场面。

而到了叙事场面的时候，张艺谋的镜头语言便显得相当的贫乏，就像《红高粱》中，开始高粱地里的段落，可以看到张艺谋的张力与写意风格，但是到了后来“我爷爷”与“我奶奶”和平地往在一起的时候，镜头里的平常叙事，便显得单调而乏味。在《满城尽带黄金甲》中，我们在大段的宫庭场景中，可以看到张艺谋的镜头始终是那么几板斧，甚至连单调也谈不上，段落之间甚至会出现一种不连贯的感觉。有些不同场景的镜头，生硬地接在一起，张艺谋甚至没有考虑在这些段落中加进过度的镜头，削略掉镜头之间的时间累赘。

但不管怎么说，《满城尽带黄金甲》可能是张艺谋在娱乐片制作中最愉快的一次镜头塑造，因为他又找到了他的造型风格的用武之地，这使得影片的炫目的外表，再次超越的它的精神内涵，成为中国大片综合症的又一个献祭的羔羊。