图片上的学生，据说是汾阳的中学生。因为是安排的，且无法进入首映式，之后发生了骚乱。当然是小小的。

张艺谋与贾樟柯该好好吵一架了

文/红警苏红不懂爱

这一次张艺谋与贾樟柯斗起嘴来，很有一点像是武侠小说中写的“隔物传毒”一般，并没有直接的拳脚交锋，而是通过媒体这个中介物，传过来发过去几句带毒的对话，但可以看出，两方都使足了劲，把内力不遗余力地发了出来。从初步的对掌结果来看，贾樟柯似乎被震得向后倒退了几步，因为很明显，贾樟柯在寻找外援了。按道理，贾樟柯是最先的挑衅者，自从《三峡好人》获得金狮奖之后，他一直在抵毁《黄金甲》而显示出自己思想的尊贵，典型话语是：“在喧嚣的商业片的包围中，在太多以黄金为名的影片的轰炸下，在娱乐为主的氛围中，中国银幕正在丧失思想力，这是非常可悲的。”在他的潜意识中 ，《黄金甲》代表着媚俗的外表，而他代表着深刻的思想。

张伟平与张艺谋的反击，更像是抽空回敬一脚，毕竟现在张艺谋是守势，对贾樟柯的攻势稍稍挥挥佛尘即可，但显然贾樟柯已有很受伤之感。

于是，贾樟柯开始上纲上线，除了正襟危坐地发出“正在考虑通过法律手段解决”的威胁，他还将张伟平可能诬蔑他的“相关言论我已通告另外的当事人马克-穆勒先生以及威尼斯国际电影节。”

看到这里，我忍不住笑了，就像一个小孩与一个武术高手对了一掌后，立即很伤心地说，我要告诉我的哥哥。我很喜欢张伟平的回答：“我们更不在乎贾导演向老外汇报什么。”是啊，我也觉得是这样。你有委屈，但犯不着向口口声声地向老外去诉说吧。本来就是吵架嘛，吵架时偶一夸大其辞，也是战术手法之一，抱着人家吵架时的意气之语，向洋大人叫屈，这不但不会博得同情，反而会让人家外国人看咱们的笑话吧。

个人感到，张与贾吵架不是早了，而是迟了，他们早就该吵了。其实，张与贾拍电影，并没有路线的不同，他们拍片时选取的道路是相同的，相似点大致有三：一是电影节路线。贾樟柯过去是很看不起张艺谋走电影节路线的，在未获奖前，他曾经说过：“我们这几个人对电影节都不是太在意，反而是他（指张艺谋）比较在意电影节，一有点事情就反应那么强烈。”而一旦获奖了，贾的口气就变了，《三峡好人》获奖后，他就说：“对我来说，我还是非常惊喜的，我觉得幸福来得还是比较早的。”所以张伟平看穿了贾的心态，说：“不就是拿一金狮吗，我们又不是没拿过，都是我们拿剩下的。” 可见不同时期，贾与张都很看重电影节。二是艺术片路线。张艺谋名声大振，当年获奖无数，是他的影片的艺术性。而贾樟柯现在抓着的也是他的艺术性。三是伪现实主义路线。张艺谋电影当年一直被人诟病为丑化中国人，而贾樟柯电影走的更远，里面的中国人整个是一个缺乏生气的木讷与愚笨。贾以反映中国现实与拥有思想力自居，但是里面的懒散的中国人凭什么就代表艺术？就映射着中国的现实？就有一种深邃的思想力？

在张与贾并没有真正本质差距的情况下，他们愤愤不平争论的焦点，实际上是电影的票房了。其实，贾樟柯今天的路线，就是当年张艺谋的路线。如果张艺谋仍然拍贾樟柯这样的电影，可能还会被认为有思想性，有艺术性，而张艺谋走向了电影的真正的本原层次，他获得了巨大的票房，但他的思想弱点也暴露无遗，尽管如此，张艺谋的方向才是中国电影的方向。如果有一天贾樟柯也拍张艺谋式的商业大片，他是否有铁定的把握，自认为他的思想可以支持他的商业大片？看看他拍的《世界》这类的影片，并没有看出有什么高深莫测的思想。所以张艺谋与贾樟柯的吵架看似是一个个案，但却反映着中国电影选择什么样的娱乐方式问题。我们并不说这两个人吵架反映的是两条不同路线的斗争，而仅仅是娱乐方式的争论，就是因为张与贾思想上没有什么不同，不同的是对电影的商业态度是否承认的问题。这一点，张艺谋要比贾樟柯先进。