冯小刚的幽灵是如何作祟《夜宴》的（下）

就拿《天下无贼》而言吧，这是一部最不像冯氏风格的影片，但是当影片中范伟扮演的火车上的劫匪出现的时候，冯小刚不是强化那种对立的矛盾，而是让劫匪极其个人化地搞笑了一下。冯氏总在这些本该尖锐的冲突中，忍不住恶作剧地跳出来，化解生活中的本质上的对立。

这造成冯小刚电影中的矛盾，都是很难上紧发条的，冯小刚编剧的《编辑部的故事》、《大撒把》等影视作品中，有什么冲突呢？没有，令人印象深刻的都是人物的众口一词的对话，所有的人物，承载的都是编剧冯小刚的信口开河的调侃性语言，这实际上形成了王朔与冯小刚流派的那类电影作品中，人物都极其雷同而平面，所有的人物，都是用同样的口气与腔调说话，近期王朔编剧的《梦想照进现实》里导演与女演员其实完全用一个腔口在说话，冯小刚过去的电影也有这个毛病，这使得冯小刚电影中的矛盾冲突，都被雷同的如出一辙的语言所遮掩，使得语言成为电影中的最强音，而语言的过度磨擦，让情节冲突退居其次，变得麻木不仁了，就像一个人经常性地挨骂，以后不管什么激烈的言语，都不能使他有反应了。冯小刚电影中的强大的语言，充分使人物过了一把嘴瘾，但是，实际上的矛盾冲突反而疲软乏力，无法环环相扣，更缺乏跌宕起伏。

这个毛病，在《夜宴》中，终于因为影片的戏剧性冲突的结构方式，而暴露无遗了。影片中的这种生死对决，是冯小刚以前的电影中从没有涉足的，但在《夜宴》中，生死较量却每时每刻地交织在一起。可以说，冯小刚继承了政治性的刺王的主题，但让这一主题纯粹概念化地走了过场，根本不是让人物按照自己的性格，自然地发展到最终的情节。《夜宴》是有《哈姆雷特》的影子，但在关键的感情冲突上却毫无相似之处，王子复仇中未涉及阴谋的爱情线索，在《夜宴》中成为了阴谋的一条重要线索。矛盾作了彻底的改写，但人物性格却没有应有的充实，于是，影片中的所有的人物，都变成了一种简单的为权力而角逐、而绞杀的符号，现任国王杀死了前任国王、婉儿杀死现在的国王、太子欲杀死叔叔、殷太常欲坐收渔翁之利、而大功告成的婉儿却被无名飞刀刺中，这一切，都按照一种概念化的模式，连环套地出现，影片展现出一种雷同的人的欲望，就是人心都是追求权力的，都是利已的，所有的人都按照自己的欲望去走向了你死我活的一面，影片只是从鸟瞰的角度，展现了这样一种多米诺骨牌式的碰撞过程，而对每一张牌的动机，却没有作出明晰的概定。整个电影中的人物是坍塌的，性格是飘忽的，太子的复仇动机太明显，却没有佯疯作傻的机智与隐忍；婉儿的动机是变化无常的，影片中人物本应该拉开差距的动机，都被唯一欲望的相同驱动力左右着，使他们无知无识地内耗着。如果电影仅仅展现出这样的一种黄雀捕蝉的机械性残杀的内容的话，那么，电影显然缺乏一种人性的深度。这也是电影中人物简单而浅薄，只是承载了一种符号，而没有深刻内心的原因。

同时，我们也应该看到，电影的华彩的语言，也削弱的人物性格的刻划。冯氏电影中经常出现的语言的喧宾夺主现象，在本片中再次发作。当每个人都用同样的节奏，同样的丰满，同样的冗长说着大段书面语的时候，实际上，真实的内心被有效遮蔽了，每一个人物都成了词不达意的俘虏。影片中的人物对话，完全是一种嘴皮上的训练，却难看到真实的内心想法，于是语言与人物性格脱节，使得语言游离在人物性格之外。这样的毛病，恰恰是冯小刚过去的语言类电影经常所犯的毛病，但是，这种毛病落脚到戏剧冲突的影片中的时候，语言就会干扰到影片的性格冲突，使人物无法具有的一种此时此境的真实感了。

第三，影片烙印着冯氏电视剧的冗长风格。冯小刚是拍电视剧出身，而且是语言类电视剧出身，这使得他在拍电影时，也不注重段落之间的跳跃。在他的电影中，如果不让他把人物的语言过把瘾，他是不会让这一段结束的。在《大腕》中，我们可以看到很多纯粹为显摆人物对话的冗长段落，在《手机》中，我们也可以看到，冯小刚不让人物过把嘴瘾，是不会让那一段结束的。

在《夜宴》中，我们看到，冯小刚处理人物对话的时候，就是让人物沉吟着，拖拉着，半天挣扎着一句台词。整个影片虽然时间很长，但场景段落并不多，在这些段落中，冯小刚根本舍不得大段的割舍，而是让人物有头有尾，尤如电视剧一般，造成电影给人的感觉是极度的缓慢。比如影片中国王让太子出使契丹段落，此语一出，这一段落本该已经结束了，但是，冯小刚还舍不得，又让婉儿出来叮嘱一番，下面还没有结束，又让青女出来，表示愿于太子同行，这一段落，简直雷同一出话剧一幕的长度。冯小刚根本不知道通过省略与跳跃或者改换场景，使影片的节奏加快，提供观众的视觉快感。而本片在视觉上，也是对冯小刚过去的那种过分倚重谈话的电影语言的严重考验，冯小刚拍这样的电影，总有一种小马拉大车或者赶鸭子上架的不适感，冯氏过去的电影一直不注重镜头的作用，完全是先语言后视觉的拍片习惯，在执导本片的过程中，冯小刚后劲不足，镜头处置无方，给人一种不爽的镜头调度感。

因此，我们可以说，《夜宴》虽然披着古装、披着戏剧性的外衣，但其成败得失，都有着冯小刚一贯的风格在暗中使劲。冯小刚如何在戏剧类的影片中突破自己，关键也应该是对上述三种局限性的超越。