《光石的弟弟光泰》：爱欲与情欲的对对碰

文/红警苏红不懂爱

《光石的弟弟光泰》在结构上颇有创新，很多东西值得借鉴。它采用了一种段块式的结构方式，这种方式，我们的电影也在用，但总是用的不好，但韩国电影汲取了世界电影中经常运用的新模式，紧密结合韩国本土的文化特点，进行了活学活用，取得了很好的效果。如何把世界电影中的新技法，拿过来服务自己的本国电影，韩国电影的确显示出了大智慧。

《光石的弟弟光泰》分三个段落，分别是哥哥光石，弟弟光泰，以及第三部分两个人共同的经历。

电影是按照合并同类项的原则，来分配人物的经历的。它把一件线性发展的事件，按照哥哥与弟弟进行分类，因此，只有把哥哥与弟弟的事件联系起来看，才能明白前因后果。

这种电影早有先例，像影片中提到的《记忆碎片》，就是把不同的事件片段，块状地交织在一起，之间的逻辑关系开始的时候并不交待，只是在事件交待完毕之后，由观众理清这之间的联系。

这种按照人物组合事件的方式，在中国电影《孔雀》中也有相似的运用。但与《光石的弟弟光泰》相比，中国电影的那种合并同类项却是重复的、累赘的，段块之间互不搭界，无法让人拼凑成一个完整的顺向的情节。而《光石的弟弟光泰》在结构上却能让片段之间遥相呼应。

在哥哥光石段落，弟弟的出现只是一个配角，弟弟的行为未作任何交待，但是，从后面弟弟的段落中我们知道，弟弟的行为实际上也影响到了哥哥的爱情走向。在哥哥光石段落中，光石一直对女同学尹晶处于暗恋状态，尹晶也是对他意有所属，委托光泰送给光石一盒巧克力，但是，光泰却因醉酒把这盒巧克力送给了哥哥的同事奕元，使得光石失去了一次爱情的机会。在光石段落中，我们只看到光泰送给奕元的巧克力盒，但并不知道这里面的误会，而直到光泰段落出现的时候，我们才知道其实那盒巧克力是送给光石的。

在哥哥的段落中，我们看到，光石大着胆子去见尹晶的时候，却看到奕元在那儿大献殷勤，假装搞坏锅炉以便逗留在尹晶处，光石见此情景，黯然神伤，打消了向尹晶表白的念头。其实从后面的段落中，我们知道，奕元的这个讨好女孩的谋略，是由光泰告诉他的。

因此，前面光石的段落中，只交待了一种结果，而“因”却是由弟弟光泰决定的。先交待出结果，然后由弟弟段落中兜出“因”，电影显然是一种倒装结构，但更是块状结构组合时必然出现的处置模式。

光石与光泰的爱情之旅，是互为因果的，可以说弟弟的作用，造成了哥哥爱情的流产。于是，光石与光泰都因为截然不同的爱情观，失去了各自的爱情，两个人神伤地走到了一起，电影让弟兄俩坐在翘翘板上，一前一后地上下弹动，使兄弟俩的线索在此交汇。在哥哥与弟弟的段落结束时，都汇集到翘翘板段落。在哥哥段落结束时，我们只感受到哥哥的爱情失意，后来随着弟弟段落中同样翘翘板场景的出现，我们再次明晰了弟弟的情感伤痛。一个翘翘板，把电影的两个段落连缀起来，下面进入了兄弟俩共同的段落部分。电影这种由分到合的结构模式，给影片带来一种特别的意趣和创新的力量。

电影结构采用这种对应的方式，其实是服务于电影的内容的。因为哥哥与弟弟的爱情观是完全对立的，通过合并同类项方式描写人物，可以更集中地把人物的形象全盘地呈现出来。妙就妙在这两个段落之间并非没有互动关系。

哥哥光石的爱情观，是过于谨小慎微，胆怯与缺乏勇气，构成了他爱情失败的主要原因。影片通过大量细节，暗示了女同学尹晶已经清晰地表示出了她的好感与爱意，甚至差一点就要迎来接吻的一刻，但总是在关键时刻，光石临阵脱逃，失去了表白爱情的机会，再加上弟弟光泰无意的负作用的影响，终于导致尹晶投入另一个男孩的怀抱。

而弟弟光泰的爱情，则是见缝就钻，死搅蛮缠，不择手段。与哥哥的爱情摆在眼前都抓不住的状况相比，弟弟光泰对女人简直是连哄带骗，不怕不上钩。弟弟其貌不扬，行为也相当猥琐，但是他却深谙男女之间的爱情规律，对女人几板斧就勾引上床，其技巧无非是：一是厚脸搭讪，在马拉松比赛中，主动与李京子套近乎，厚脸相约。二是上门施计。光泰来到李京子家，略施小计，造成接吻既定事实。。三是单刀直入。与李京子看电影时，强行进行肉体接触，用欧风美雨的开放来开导她，很快便有了上床之实。

但是，他的这种非常直接的只“关心女人三个地方”（李京子语）的爱情方式，注定难以获得女人的感情认同。李京子提出分手后，原来一直游刃有余的光泰却有一些魂不守舍，也许这一次爱情的感觉并没有随着肉体的结束而消失，原来他坚持着的绝不沉湎于爱情的保证在内心里滋生出的爱情苦痛面前彻底瓦解了。

于是，出于不同的爱情原因，弟兄俩坐在翘翘板上黯然神伤。一个是吝啬感情，不好意思说出“我爱你”，一个是滥情，不愿意被“我爱你”这种承诺所束缚，但他们都有了相同的结局，失去了爱情。

经过了这次失败，在第三个段落中，光石与光泰都开始重新界定着爱情，光石是要把爱情表白出来，而光泰则是执着地寻找肉体之外的灵魂的相通。于是，两个不同的爱情观在最后归并到同一种爱情的价值体系中来。

整个电影交织的是一种东方的爱情观，通过一种强烈的对比，来展现出对爱情的认同与首肯。细节的运用与结构上的创新，使影片内容丰厚。在电影镜头技巧上，除了这种结构上的对比外，还善于在不同的时空任意跳跃，比如光石与女同学多少年相见后，两个人在回忆过去的时候，往往通过一个背影，就直接接入到过去的时光，使电影的时空十分富有弹性，这里可以看出韩国电影对电影时空的游刃有余的表现手法。