韩片《罗曼史》：从偷情升格成暴力史

文/红警苏红不懂爱

韩片《罗曼史》只能叫残酷的罗曼史。

它的核心结构仍是韩片所擅长的情，渗入一点暴力因素。它的暴力，总觉得不地道，变成一种做秀，就像《实尾岛》中的暴力一样，给人一种故作潇洒、滥竽充数的不真实感。

影片的前半部分，表现警察金亨俊与议员之妻允熙同命相怜产生爱情的故事。

金亨俊性情暴躁，家庭失和，妻子离开，郁郁不得志，但他的本质是善良的，是有男人柔情的，只是没有机会开掘出来而已，

诱发他内心里的英雄情结的是允熙。她早为人妇，丈夫有权有势，应该过着幸福的生活。但影片中的李议员，从第一个镜头出现的时候，就是对妻子拳脚相加，竭尽污辱人之能事，这给金亨俊以深刻的印象。而对一个女人的态度，基本已经把人的品质暴露出来了，金亨俊与李议员之间，被放在一个道德的太平上，很快判别出优劣差异出来。

接下来，允熙失魂落魄地走在街上，不辨南北，险丧轮下，幸好金亨俊适时而至，把她一把推开，使影片又走上了英雄救美的老路。下面，金亨俊柔情万钟地为允熙治疗伤口，更是对女人攻心术的最精深的运用。一边是丈夫作为痛苦的制造者，另一边却是金亨俊关怀她的生命，为她疗治伤痛，两相比较，女人自然会在感情上倾向于谁。爱情的萌芽通过这一出同命相怜的俗套剧自然地破土而出了。

下面就开始进入第二回合，如何让那一点感情的萌芽开花结果了。于是，电影有意设置了一个情节，就是金亨俊遗落下一个长毛狗，给允熙前来送还玩具狗创造了条件，于是两个人开怀畅饮，交流家庭琐事，后来他又陪她去跳舞，出来时，已经两情融洽，情不自禁了，终于很快直奔主题，有了床上之欢了，罗曼史终于有了最初的一章。偷情总是在此刻达到两情相悦的最完美的高潮。

到达高潮，就必定会下降。这种下降，是多层面的，金亨俊知道允熙的真实身份后，十分痛苦，这是灵魂的内在伤痛。而外在在刺激就是李议员发现妻子红杏出墙后，运用手中的权力，把允熙送入疯人院，指使金亨俊的上司，拘捕金亨俊。

电影由此进入到罗曼史的残酷阶段。韩片在情方面总有深刻的揭示，但是在残酷的一面，却总是带有脸谱化的倾向，而且处理得也非常简单，一点没有情的细腻。在这里，李议员完全是一种丑化的恶贯满盈的反面角色，他对允熙的暴打，实在没有什么理由，作为一个议员，他没有必要在公众场合污辱自己的妻子吧，况且开始的时候允熙并没有什么过错。但电影需要这样的这一个恶魔般的反面角色。而金亨俊的上司康课长同样是一个没有理由的狰狞类的人物，他对金亨俊百般刁难，此刻又听从李议员的指使，欲置金亨俊于死地。于是，金亨俊不得不采取黑暗中的公正的报复措施，与康课长刀锋相向，他只身来到疯人院，救下昏迷状态下的允熙，然后据守疯人院，与警察展开了明火执仗的对抗。

他反抗的不是警察这个体制，而是警察中的妖魔化的恶人。康课长那种迫不及待欲置金亨俊于死地的动机难以解释，但这足以让影片迈入到小题大做的惨烈的最后结局了。

金亨俊拉着允熙，来到了医院楼顶上，在众目睦睦之下，康课长向他开枪，打中了允熙，金亨俊以暴制暴，也干掉了康课长，自已则倒在血泊中，用血写的浪漫，为一段悲凉的爱情划上了惨烈的句号。

整个电影把一起偷情事件，用一起枪战来结束，有一点故弄玄虚，难以置信。为了突出爱情的忠贞，必须有一个额外的考验机制。死亡是证明爱情诚意的最有价值的法宝，绝症的死亡，是一种最自然的方式，而本片中的这种与恶势力挑战的死亡，同样可以表现出爱情的圣洁与完美。只是，一起偷情事件，总很难走到最后的兴师动众的恶战，爱情完全可以以另一种稳妥的方式，得到它应有的完整。但电影显然需要最后的枪战，来提升它的主题，于是，便自然地走上了从情到暴力的最通俗化的路线。整个电影在韩片中不算什么突出的地方，因为暴力的虚假，让情的自然随意受到了影响。

在本片中，一个醒目的电影叙事技巧，又是韩片炉火纯情的段块跳跃结构。比如，当允熙前来送长毛狗的时候，金亨俊说了一句：“等等”，下面就突然跳到了两个人在餐厅里吃饭的镜头，略去邀请及选择餐厅的冗赘场景。金亨俊与允熙进入舞厅后，下面一个镜头，却是金亨俊在室外追着允熙，问她为何这么快就跑了出来，电影实际上跳跃了许多情节，如她在舞厅里离开等镜头，直接把上一节的原因放在本节的对话中，形成了这种段块式结构特有的前后对应方式。影片的叙事是严肃的，因此，少了许多韩片的轻松与幽默，镜头上也没有什么太大的作为。

在这部暴力样式的电影中，仍有着韩片对细节的独特表现。比如允熙与金亨俊吃饭的时候，就对他说：“吃是品尝而不是填肚子”，叫他慢一点吃，而在下面跳舞出来的段落中，金亨俊又用同样的方式，劝她跳舞时要慢慢享受，“慢慢地流进心里。”这些最平常的生活化的细节，电影通过人物的对话说出来，仍然感到一种强烈的新鲜味。这已经成为韩片的一种特有的天赋与引人之处了。

2006、6、10