谭延桐，毕业于山东大学中文系，先后在《山东文学》《作家报》《当代小说》《出版广角》《红豆》等编辑部工作。著有诗集《空巷》《涸辙之芒》《夏天的剖面图》《闪电无处不在》，及散文集《笔尖上的河》《时间的味道》《尘间花朵》《老挝：遍开塔树花》《一城浪漫》《中国现当代名家文学大系：谭延桐经典散文卷》，诗论集《三千年诗话》，长篇小说《门楣上的镜子》，小说集《谭延桐中短篇小说精选》等。其诗歌偏重于超越性，著名诗歌评论家吴开晋教授在他的《当代新诗论》中认为谭延桐的诗歌深邃而又幽眇：“他写自己，又超越自己，他写现实，又超越现实，在神秘的思索中透出对生命、对人类的密切关注和忧思。”这评价无疑是准确的。例如《观众席上的我》第一节：“我不像我。我像那块被车轮碾来碾去的/石头。碾来碾去的命运/是水的命运，叫你蒸发就蒸发/叫你结冰就结冰……你的车翻了，不是我的错/我不知道你的车在辗我的时候/是谁在辗你的车……跑到云彩里看，什么也看不见/在那里，别人都叫我云朵/谁知道云朵是什么，谁知道/我变成了云朵还是云朵变成了我……”这是一种无奈的情绪，他不能调度场景，也不能决定情节的发展。但是，一个人一旦认识了自己的生命主体之后，便不会再被外界气候所左右，因此谭延桐在他的散文集《笔尖上的河》中这样写到：人是有主动性的，诗中的心情就像卡车“在艰难的行进中，人们一边抵挡着越来越凶恶的风雨，一边梳理着自己的心绪。有的就此倒下了，化作别人嘴边的一句闲话；有的则继续行进着，寻找着自己的方程和答案。负荷是越来越重了，数不清的意愿、希望、渴盼、梦幻、呼唤、意志等等一股脑儿地压了下来，压得信心的轮胎快要瘪了。加上天气的阴郁，道路的泥泞，热情的车轮简直快要停转了。结果，一声自救的吆喝，一回自拔的鞭打，又使心灵的引擎轰隆隆地响了起来……”就此而论，诗人确实是在超越一切的诗思中，找到了超拔的力量。
    谭延桐发表在《上海文学》1998年第4期上的组诗《夏天的剖面图》再次表明，这种力量的确是伴随着对于人类的忧患意识而生的，而超拔本身又意味着对时间的超越：

干涸的河床像一柄利剑，插在
湖泊的心脏上。湖泊死了
奔湖泊而去的人，和夏天一样绝望
他的身体像一块木炭，任时光
焚着，不知道要焚到什么时候，不知道
能不能照亮天堂
没有了湖泊，夏天还会有营养吗？
夏天营养不良，树木还怎么能够健康？
他，这棵没人理会的树木，此刻
和风守在一起，听风
述说着心中的忧伤——
和气压一起上升的为什么不是歌声？
和食物一起变质的为什么不是昏黄？
……
哦，没人愿意为湖泊立碑，只有
那个为湖泊活着的人，直想大哭一场
可是，泪水早已献给了河流，那个
曾经和自己一起奔跑的生命
最后一滴泪，没能挽留住他的光亮
……
“我热！”一个孩子对妈妈说，“我要回家！”
妈妈抱紧了孩子，又松开了孩子，不知道
怎样才能给孩子一些清爽
“家里同样的热”，妈妈没法儿给孩子讲清楚
“每一个地方都是一口锅，被夏天的火焰烧得发烫
即使夏天变成了秋天，秋天也会比夏天更荒凉”
……
“我的梦想匆匆而过，但我是什么？”
我和他一样，被租给了热浪
——热浪，一浪高过一浪……

    著名诗歌评论家孙基林教授在他的《时代的诗意栖居者》中称：“谭延桐的诗集《夏天的剖面图》具有自明的空间、独特的美学意义和超越性，是中国当代诗歌中最完美、最优秀的文本之一。” （见《诗刊》1999年第11期）这评语，并非空穴来风。

    注：《中国新诗史论》，由著名诗歌评论家章亚昕教授著，山东教育出版社出版。
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