俄国诗人茨维塔耶娃曾把她的诗歌比作“小鬼”，并祝福他的小鬼们，杀进正在做着美梦燃着神香的圣殿。圣殿，当然并非谁都可以杀进的了，然而，她的小鬼们却带着她的祝福一往无前地杀了进去。20岁左右的她，就已经出版了诗集《黄昏纪念册》《魔灯》《摘自两本书》，声名远播了。
之前，这位生于莫斯科一个高级知识分子家庭的她，６岁便开始写诗的她，对她的每一个可爱的小鬼们，都是充满了非同寻常的怜惜和自信的。因此，她在她的一首诗里曾经这样写到——

                     我的诗歌像是昂贵的酒
                     被搁放在商店里积聚着灰尘
                    （过去和现在都没人买！）
                     但它们的时辰一定会到来——

这首诗曾经惹得许多的人很不高兴。许多的人都以为，茨维塔耶娃太不自量力、不知天有多高地有多厚了。她才不管。她的所有精力都用在喂养她的小鬼上面了，哪有工夫去听他们的那些闲言碎语。他们除了市侩，除了势利，什么都不懂。就让他们的那些闲言碎语去自生自灭吧。这是再好不过的办法了。结果，它们真的就自生自灭了。有些东西来得快去得也快，就像黑黑的旋风一样。就看你给予它们怎样的态度了。茨维塔耶娃一惯的态度就是，自信。她没法儿不自信。她的咄咄逼人的才情使她真的是没法儿不自信。她曾经这样幻想过：有一天，她和她最崇拜的诗人普希金一起去登山。普希金对她说，把你的手递给我吧，我可以拉着你上去。她说，不，谁的手我也不要，我要自己的手，我要自己上去。直到下山时，她才答应普希金牵着她的手，一起奔跑，一起分享着胜利的喜悦。这就是茨维塔耶娃：才气加傲气。才傲并茂的茨维塔耶娃，在一首诗里曾这样表白过自己——

                     我知道，维纳斯是手的产品
                     作为匠师，我精通本行

她一向就蔑视那些匠气十足的诗歌，哪怕是了不起的“维纳斯”。在她看来，像未来派诗人的那些所谓的“创造”——热衷于新词的创造——是毫无价值的。因此，她的诗歌除了意味和意义的抓摄之外，除了结构和跨句的讲究之外，是很少顾及别的什么的。甚至很少使用隐喻、变形等等。她拒绝加入任何诗歌团体，拒绝参加任何诗歌派别。为此，叶甫图申科曾形象地把茨维塔耶娃喻为“一只硬核桃”。
独来独往的茨维塔耶娃看重的当然不是现在了，而是远方。她一再地强调：“我写诗不是为了这里，而是为了那里。”并在《铁轨上的黎明》一诗中这样抒发自己——

                     没有低三下四，没有谎言！
                     远方——加上两条蓝色的铁轨……
                     喂，这就是她！——拿着吧！
                     沿着铁路线，沿着铁路线……

“远方”也便成了她最喜欢最常用的一个意象。
俄国十月革命后，她的丈夫艾伏隆走向了战场。战败后，不得不逃向了国外，在布拉格大学读书。她也便只好带着自己的儿子漂泊到了布拉格。几年后，她们又一起移居到了巴黎。17年的流亡生涯，给了她太多的伤痛。她时有一种“沦落天涯”的感觉。她这才真正意识到，远方其实既是一个天使也是一个魔鬼，是一个永远背在身上的劫数。然而，这个劫数并不能使一向倔犟的茨维塔耶娃就此低下头去，并不能。
    她说——

                     你！我即使失去自己的这只手——
                     哪怕是两只手！我也一定要用嘴唇
                     在断头台上签署：使我心碎肠断的土地——
                     是我的骄傲，是我的祖国！

十七年后，也就是1939年，她终于回国了。回国后的当年，她的丈夫和儿子便以莫须有的罪名，被捕入狱了；她本人也被流放到了叶拉布加。她怎么也想不明白，他们所热爱的祖国，与爱情和艺术一起构成了她的诗歌的三大主题的祖国，而今竟变成了这样一副疯疯癫癫的模样。因不堪心灵的折磨与摧残，两年后，她自杀身亡。
就此，她的灵魂就真的去了远方了。还有她的众多的可爱的小鬼们，也一并被远方叫走了。