歌词应该是一条自由自在的鱼(七)

                  二、歌词的十一种风格

1、艺术风格
    有一类歌曲，叫“艺术歌曲”，艺术风格的歌词，就是专门为这类歌曲准备的。庄严，风雅，宏阔，大气，是这类歌词的一些突出特点。之所以把它称作“艺术风格”，就是因为它比一般的歌词艺术性更强，更看重超越性和艺术性。
    比如，下面的这首《大瀑布》——

    你的身影倔犟，你的嗓音洪亮，
    说跳就跳，用大勇气塑造顶天立地的大形象；
    说唱就唱，用大生命完成惊心动魄的大乐章。
    大瀑布，你这敢作敢为的大丈夫，/你这敢打敢拼的大榜样，
    在许多人心里，定格成了一种大风光。

    你的心胸坦荡，你的性格顽强，
    该说就说，用大激情创作激动人心的大演讲；
    该笑就笑，用大欢乐演绎荡气回肠的大合唱。
    大瀑布，你这义无反顾的大壮士，/你这有口皆碑的大光亮，
    在许多人心里，凝固成了一种大辉煌。

2、民族风格
    表现民风、民俗、民族性格和民族精神等等的歌词。一般来说，这类风格的歌词中都离不开必要的民族元素。也就是说，离不开民族特点和民族风情。写这类歌词，要尽量热情、奔放、多姿多彩。但要避免虚假空泛，大而无当，严肃有余，活泼不足。
    比如，下面的这首《瑶家玫瑰》——

    哟喂，那边跑过来一个沙腰妹，/目光远远地就拴住了这边的壮阿贵。
    正在为歌声忙来忙去的壮阿贵，/一下子就被沙腰妹踩得掉了泪。
    泪水在心里飞呀飞，/飞呀飞，一眨眼就把幸福浇得越来越甜美。
    阿贵忙不迭地就回踩了沙腰妹，
    沙腰妹哎哟一声，/就看见许多喜悦排起了长长的队。
    顺着太阳指出的方向，/他们一个跑一个追，
    跑呀追呀，就追上了最红最红的红玫瑰。
    阿贵跳起了长鼓舞，/跳得连火炉塘都长了腿；
    沙腰妹跳起了长发舞，/跳得连竹水笕都生了辉。
    哟喂，/阿贵和沙腰妹的日子再也不会觉得累。

    里面就是抓住了“沙腰妹”、“壮阿贵”、“长鼓舞”、“火炉塘”、“竹水笕”等特色瑶族元素来展开的。一个美好的爱情场面，跃然纸上，呼之欲出。

3、通俗风格
    表现日常生活、现实意义、现代风尚等等的歌词。这类歌词，一般都要求日常化，时尚性，人情味，亲切感，有现实关怀，充分表现现代人的精神探求和价值取向。或是注重情感的倾诉，或是注重心理的交待，都应该做到通俗而不媚俗。
    比如，下面的这首《想不到的雨》——

    没想到遇到了雨，/更没想到在雨中遇到了你。
    似曾相识，/目光就拴在了一起，/而且越拴越结实。
    你笑得很含蓄，/我笑得很真实，/两副笑脸正好拼成了一首诗。
    你说，好大的雨呀；/我说，是好大的雨……
    说着说着天就黑了，/黑得像锅底。
    我再也看不清了你，/我再也找不到了回家的路。
    一个人淋着雨，/想哭，却哭不出。

4、民通风格
    顾名思义，这是一种把民族风格和通俗风格融合在一起的歌词风格。它既有民族性，也有通俗性。这类歌词，一般都既端庄又随性，既有艺术美也有自然美。
    比如，下面的这首《击鼓传花》——

    传啊传啊，花儿传到谁的手上，/谁的手上就沾满了浓郁的芬芳；
    传啊传啊，花儿传到谁的手上，/谁的心里就洒满了明媚的阳光。
    听这节奏，多么鼓舞人心；/看这场面，多么动人心肠……
    传啊传啊，不要愧对了绚丽的梦想。

    传啊传啊，花儿传到谁的手上，/谁的生命就拥有了神奇的力量；
    传啊传啊，花儿传到谁的手上，/谁的心灵就变成了丰富的宝藏。
    听这节奏，多么惊心动魄；/看这场面，多么让人难忘……
    传啊传啊，不要辜负了青春的欢畅。

5、民谣风格
    这类歌词，大多都带有浓郁的地方、民间、民族等特点。具有乡土性，单纯性，抒情性。或借景抒情，或借物明志，无不带有乡村气息。因此，它就往往和“乡村”二字焊接在一起，被人称作“乡村民谣”。
    比如，下面的这首《采得一片春》——

    采得一点绿，采得一片春，/背篓背回家，你品我也品。
    品得岁月甜蜜蜜，/品得心里香喷喷。
    品呀品，/品呀品，/品得日子越来越温馨。

    采得一点嫩，采得一片新，/扁担挑回家，你饮我也饮。
    饮得大家乐开怀，/饮得幸福喜临门。
    饮呀饮，/饮呀饮，饮得生活越来越滋润。

6、古典风格
    这类歌词大多取材于古代，着力表现古代人的生活场景和内心世界。特点是，典雅，清丽，深远，幽美。大多以短句为主，类似五言，或七言，或小令。写这类歌词，切忌像现代风格的歌词那样大张铺排，采用众多现代语汇和时尚词令。
    比如，下面的这首《昭君出塞》——

    美梦再美不如你美，/何况你还有智慧；

    城墙再高不如心高，/心中有只鸟儿飞。
    骑红马，驾寒风，/出长安，奔漠北。/远嫁匈奴为哪般？/琵琶弹断人间泪！

    人生再短不能气短，/活着就该无反悔；

    故乡再远不如心远，/心中有支箭在追。
    求安宁，求和睦，/安为福，和为贵。/忍辱负重为哪般？/只为四方更和美！

7、摇滚风格
    “摇滚”二字，最早起源于美国，是1951年克利夫兰电台唱片节目主持人艾伦"弗里德从一首叫做《我们要去摇，我们要去滚》的歌名发展而来的。它很好地融合了“节奏布鲁斯”、“叮砰巷歌曲”和“美国乡村音乐”的一些具体特点。
    摇滚风格的歌词往往都具有很强的冲击力和震撼力，有着其他类型的歌词所没有的反讽效果。生命感和现实感并存，希望和失望并存，梦想和幻灭并存。情绪高涨，甚至疯狂。节奏，当然也高亢、火热。即使忧伤，也乐而忘忧，哀而不伤。写这类歌词，要尽量避免过于杂乱，极端，颓废，赤裸，肤浅，无聊，装腔作势，离经叛道，精神偏执和过于另类。要掌握好一个度，不要一味地做“嚎叫派”和“癫痫派”，更不要以“貌似现代”和“貌似惊人”为荣。
    比如下面的这首《老吉他》——

    我有一把老吉它，/是爷爷留给我的。
    爷爷当年造它的时候曾历经了千难万险，

    差一点儿就被卷进了当时的大漩涡。
    爷爷曾经不止一次地对我爸爸说，

    留着它吧，留着它，/有些话儿它就会自己说。
    它想说，就让它说个够，/别像我当年那样，说着说着，
    就再也找不到了调，/就再也看不清了我。

    我有一把老吉它，/是爸爸交给我的。
    爸爸当时给我的时候曾经过了再三斟酌，

    差一点儿就把它喂给了饥饿的火。
    爸爸曾经不止一次地对我说，

    收下它吧，收下它，/有些事情它就会提醒着。
    它想唱，就让它尽情地唱，/就像你希望的那样，唱着唱着，
    就永远不会再孤独，/就永远不会再寂寞。

    这首《老吉他》，属于“蓝色摇滚”，也称“柔情摇滚”，带点儿忧伤。与“蓝色摇滚”相对的是“红色摇滚”，也就是那种比较热烈的现代革命歌曲。
摇滚风格其实包含了很多，比如“流行摇滚”、“古典摇滚“、“哥特摇滚”、“工业摇滚”、“波糖摇滚”、“硬核摇滚”、“蓝调摇滚”、“学院摇滚”、“英伦摇滚”、“金属摇滚”，等等，但这些一般都是音乐和乐器赋予的，与歌词的关系不大。

8、爵士风格
    自由，即兴，诙谐，机智，是这类歌词的主要特点。都知道，爵士音乐是从美国黑人的民间音乐发展而来的，是当今世界流行音乐中最有影响的潮流之一。既然是从民间音乐发展而来的，它就无疑带有民间性。
    比如，下面这首《有一列大火车》——

    有一列大火车，正在往天堂里开。/（呜——）你听那声音，多么气派。
    没错，那个天堂就是你梦中的那个天堂，
    听说那里只有白云彩没有黑云彩，/只有喜庆的歌台没有悲伤的歌台。
    去了那里，没有人不喜欢；/去了那里，没有人想回来。
    很可惜，我们都错过了这趟火车了，/只好边走边等待，边跑边等待。

    有一列大火车，正在往梦乡里开。/（呜——）你听那声音，多么豪迈。
    没错，那个梦乡就是我思念的那个梦乡，
    听说那里只有大世界没有小世界，/只有音乐的节拍没有冷风的节拍。
    去了那里，没有人不留恋；/去了那里，没有人不热爱。
    很遗憾，我们都赶不上这趟火车了，/只好边说边等待，边唱边等待。

9、说唱风格
    毫无疑问，这是一种又说又唱的歌词类型。始于八十年代后期，是从加勒比海的“英国说唱”发展而来的。它的主要特点是，独白，饶舌，跳跃，浪漫，带有“酸性爵士”和“和锐舞”的一些特点。节奏，也比一般的歌词要分明，要突出。一般都采用蓝调——所谓蓝调，就是指带点儿伤情而且骟情的酒吧情歌之类。发源于二十世纪初密西西比河的三角洲地带，是居住在美国的黑人在困苦的底层创造出来的一种音乐风格——它往往给人一种喋喋不休、连珠炮式似的感觉，综合了“原声蓝调”、“民谣蓝调”、“爵士蓝调”、“电子蓝调”、“城市蓝调”、“沼泽蓝调”、“综艺蓝调”、“跳跃蓝调”、“现代蓝调”、“德克萨斯蓝调”、“新奥尔良蓝调”等等的一些具体特点。
    比如，下面的这首《乒乒乓乓》——

    乒乒乓乓乒乒乓乓，嘻嘻哈哈嘻嘻哈哈，/是球是我也是她。
    一只球两颗心蹦蹦又跳跳啊，/她没输我没输就再来一把。
    球逢对手也是千年修来的运啊，/旗鼓相当就值得老人家夸年轻人也夸。
    乒乓乒乓乒乓乒乓你来我挡啊，/嘻嘻哈哈嘻嘻哈哈你推我打。
    把逛街的事儿先放下，把去公园的想法也放下，
    该放下的都放下，只一心一意地打。
    反正这又不是在打赌，/反正这又不是在打架。
    打啊，把秋风也打没了把夜色也打没了把软弱也打没了把寂寞也打没了，
    越打越火热，越打越融洽。
    你来势迅猛我就迎头赶上，/你风度翩翩我也潇潇洒洒。
    谁说我们一定要比个你胜我负？/谁说我们一定要分个你好我差？
    不管那些，哈哈，我们不管别人的活法，/快乐为先，别的都在快乐之下。
    乒乒乓乓乒乒乓乓……/嘻嘻哈哈嘻嘻哈哈……
    让快乐锤打我的爱你的爱，/让岁月检验我的回答你的回答。

10、少儿风格
    即充满了童真、童趣、童味的歌词。是专门为少年儿童定做的歌词。这类歌词，一定要符合少年儿童的心理和特点，切忌太复杂，太琐碎，太拗口。
    比如，下面的这首《去梦里瞧瞧》——

    宝，宝，爸爸要睡觉，/放下你的游戏，停下你的玩闹，

    和爸爸一起，去梦里瞧瞧，
    瞧瞧乌龟和小兔怎样赛跑，/瞧瞧美人鱼怎样打败了海豹。
    走啊，我们一起去梦里瞧瞧，/梦里的童话一定会让你高兴得不得了。

    宝，宝，妈妈要睡觉，/停下你的舞蹈，停下你的歌谣，

    和妈妈一起，去梦里瞧瞧，
    瞧瞧春天和秋天怎样拔河，/瞧瞧蟋蟀王怎样找到了微笑。
    走啊，我们一起去梦里瞧瞧，/梦里的神话一定会让你欢喜得不得了。

11、商业风格
    包括厂歌、校歌、广告歌、旅游歌在内的歌词类型。这类歌词，必须切合某一行业或某一地方的具体特点，切不可抛开这些具体特点不管不问，任意发挥。不然的话——我是说共性和普遍性太强的话，就会放在这儿也可以放在那儿也可以，没有了任何存在的价值。千万不要以为，这类歌词，就不需要艺术性。正因为它针对性太强，局限性太大，艺术色彩才需要相对地调得更加浓郁。
    比如，下面的这首《三娘湾》——

    你在北部湾，也在钦州湾；/你是三娘湾，也是梦中的湾。
    细心看，你是金色的海岸线；用心听，你是神话在流传。

    你有金沙滩，也有海豚园；你有大海潮，也有远航的船。
    细心看，你是天涯的新诗篇；/用心听，你是心中的眷恋。

    它是给广西钦州的三娘湾量身定做的一首旅游歌词，紧紧地抓住了“北部湾”、“钦州湾”、“金沙滩”、“海豚园”等三娘湾所独有的元素，既突出了它的地理位置，也突出了它的风光风韵。“神话在流传”，这句把三娘湾的传说融化在内了；“天涯的新诗篇”，这句把钦州古称天涯、三娘湾是一个新开发的风景旅游区两层涵义纳入了其中。虽然只是了了几句，却也包含了许多层意思。既彰显了三娘湾的自然风光，也彰显了三娘湾的人文风光。

    上面只是说了大概的一些，如果再细分，就更多了。

    总而言之，如果说，旋律是流淌着的水的话，那么歌词无疑就是这旋律中游动的鱼。这条词做的鱼，自由，敏捷，鲜活，灵动，亲切，美好，无疑便是它的品质；陈旧，平庸，僵硬，呆滞，媚俗，腐朽，无疑便是它的大忌。无论它是长还是短，也无论它的嘴里最终将含着怎样的音乐，它都首先应该是一条自由自在、来去无碍的鱼。这条鱼的每一个穿行，或腾越，都应该让人眼睛一闪，耳朵一震，心灵一动。
    好，就让我们的歌词成为一条游在艺术海洋里的美丽的鱼好了。