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《最后胜利》：谭家明领先于时代的作品！！！
(2021-08-21 12:51:09)
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娱乐最后胜利谭家明徐克曾志伟 |
分类： 电影评论 |
《最后胜利》：谭家明领先于时代的作品
无意中翻到一部颇为冷门的香港电影《最后胜利》，在1987那个《倩女幽魂》横空出世，发哥又凭借林岭东“风云”系列和《秋天的童话》统治香港影坛的年份，《最后胜利》居然能够获得11项香港金像奖的提名（虽然最终只斩获“最佳剪接”一个奖项），可谓是一个不小的奇迹！
导演谭家明作为香港电影新浪潮的代表人物，追求的绝不是那种传统套路化的影像表述，《最后胜利》看似是一部黑帮题材的影片，却并没有把叙事点聚焦于浪漫主义的英雄神话和现实主义的街头暴力上，内核其实是一个带有宿命伦色彩的爱情故事。影片最大的惊喜在于“演员徐克”，从一开始“戴绿帽子”的惊艳亮相，到接下来无食可觅的一肚怨气，从监狱里备受打击中的狠话直冒，再到海滩上动情至深后的猛然释怀，徐老怪用他那面无表情的阴郁脸庞诠释了一个黑帮老大表面上的暴戾乖张和内心深处的情义至上。而宝哥在外面欠下的风流债也成了整部影片的叙事动力源，咪咪和萍姐这两个女人都是阿雄的大嫂，被宝哥入狱前托付于他来照顾。于是一个新欢一个旧爱，一个游戏人间到处惹祸，一个又青春艳丽敢爱敢恨，古有关云长千里走单骑护送甘糜二位夫人，今有矮子雄一夜瞎折腾迷惑萍咪二位大嫂。原本既没钱又无胆的阿雄，却在吞乒乓球那场戏中尽显豪情胆色，而从茶餐厅巧妙逃单溜走，到萍姐咪咪两位女人间来回周旋（不想让彼此知道其大嫂的身份），其滑头小聪明的属性也尽显无疑。在那两场周旋戏中，谭家明充分利用经典港产喜剧中的惯用套路，通过巧妙的语言设置让两位大嫂都以为对方是阿雄的女人，越到后来却越不合常理逻辑，直至最后拆穿（后来王晶的《最佳损友》系列中就多次用到过这个套路）。影片后半部分逐渐从黑帮喜剧的玩闹转向深情爱恋的正经，一次次地在舞厅中响起了那首陈百强的《深爱着你》，迷离灯光下的情感流露更是令人沉醉其中。而无论是咪咪手持尖刀只身一人前往麻将馆的无畏之举，还是阿雄冒着车顶被掀翻的生命危险去营救咪咪的义无反顾，都如传统江湖片那般热血豪情！
当然谭家明既不是王晶，也不是吴宇森，他对镜头语言的玩弄在当时的香港影坛绝对是领先于潮流，各种跳接、跟拍、声画对位、面部大特写都让人仿佛跳转到十年后那个世纪之交的年代（很多不规则的画面构图和广角镜头不禁让人想起了《一个字头的诞生》）。而阿雄作为在老大面前唯唯诺诺，在外人那里又经常挨揍的黑帮底层小角色也是后古惑仔时期的黑帮片中经常遇到的人物形象，他们长期处在一种被追债的惶恐状态，从来也没有什么生活规划，能捱过一天算一天，那个在日本游戏厅里无意中博得大奖的幸运之举，或许影响了此后的《两个只能活一个》和《一个烂赌的传说》。接下来铤而走险试图打劫的尝试，又在一次次彷徨犹豫中化为乌有，最后实施打劫的竟是两个女流之辈，极具黑色讽刺意味。影片的结尾，阿雄得到了老大宝哥的赦免，正待抱得美人归的时候，又发现警车从身边呼啸而过带走了那个深爱过的女人，这段“勾引二嫂”的“不伦之恋”又被宿命所困，没有了当下，只能企盼未来！
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