谈谈电影的气质

很多朋友都对《复仇》这部影片不是很感冒，觉得杜琪峰无非是在重复自己，将“银河美学”变成了一副纸枷锁，但我却不以为然，依然将《复仇》当作圣经来顶礼膜拜。并不是说这部影片有多优秀有多经典，而是说杜氏影片中那种冷峻的气质吸引了我，让我为之如痴如醉！

古今中外电影大师的作品中往往都有一种独特的气质，伯格曼崇尚深邃，费里尼崇尚梦幻，黑泽明崇尚庄严，小津崇尚淡雅，基耶洛夫斯基崇尚神秘，侯孝贤崇尚空灵，贾木许崇尚疏离，蔡明亮崇尚冷漠，而刚拍了艳俗《三枪》的张艺谋，在此前也是挺有气质的，不是黄土高坡，就是红布染坊，再就是大宅子里的女性悲剧，可到了《三枪》中，一切内在的气质都被统统剥离，只剩下红男绿女身上的那一抹亮色！

《三枪》的艳俗不过是09年华语电影的一个缩影而已，在这一年中，华语电影就如闫妮脸上的脂粉和身上的装扮一样，毫无气质可言。《大内密探灵灵狗》玩的是恶俗，《熊猫大侠》玩的是拼贴，《隋朝来客》玩的是穿越，《气喘吁吁》玩的是眩晕，《倔强的萝卜》玩的是“石头”，《皇家刺青》玩的是“越狱”，《追影》玩的是明星脸，《机器侠》玩的是机器人，热闹喧哗的背后是精神气质的沦丧。田壮壮的《狼灾记》倒是很有气质，不过却是狼身上的气质，非我人类所能欣赏！

当年为什么特别喜欢徐克，就是因为他电影中的气质迷人，在此之前从没有哪位电影导演能将江湖的萧杀和悲凉如此生动地跃然“影”上，即使是老一辈的武侠大师胡金铨。胡大师的江湖过于古朴，过于文人气息，而徐克的江湖却是风云瞬息变幻，侠士快意恩仇，并且为古人的世界赋予了现代人的情感。可惜如今徐克作品中这种气质却在不断地流失，《七剑》中的江湖多了许多粗砺，却少了几分灵动，而《深海寻人》和《女人不坏》，如果事先不告诉导演，你的第一反应或许就是彭氏兄弟和郭在容。徐克曾经的那一套影像语言体系已经被自己无情地推翻，只是不知道明年的《通天帝国》会不会让我们重温旧梦！

如今继承了徐克这种武侠气质的倒是李仁港，《见龙卸甲》不见史诗，倒现江湖，《锦衣卫》的预告片中也依稀可以看到《新龙门客栈》的影子，被《天下第二》、《追影》、《熊猫大侠》这些国产山寨片肆意解构了的江湖，终于又将以原貌出现在2010年的大银幕中。而被恶搞、拼贴和拿来主义搞麻木了的电影观众，也将在2010年的观影中找回些许乐趣！