上高中时我有个毛病，就是不顾一切排斥主流，对于媒体大肆宣传的东西我从来都是不屑一顾，只关注那些时下没人关注的东西。当时我周围的同学在听F4，我就听披头4；别人看古惑仔，我就看北野武。别人看《晃晃悠悠》，我就看《黄金时代》。

 

最开始我接触王小波的作品是他的小说，《黄金时代》实际上就是一个典型的伤痕文学，但却是这么多伤痕文学当中为数不多的一个没有那么多伤痕的作品。对于这种独特的东西我特别感兴趣，后来我看了《一只特立独行的猪》之后，才明白了特立独行这个词的意义。随着年龄的增长，我明白极端的特立独行不是什么好事儿，但我更加明白有时候特立独行的态度也是一种必要的生存手段。

 

后来我看了王小波后来出版成册的全部作品，印象最深的除了上面提到了两个之外，还有《沉默的大多数》，也是因为这篇杂文，我知道了萧伯纳，并且多年以后经常将他那句著名的“别人说我，我总觉得他说的不对，别人夸我，我也总觉得他夸的不够”放在嘴边。

 

其实王小波为我们提供的不是他的文笔和观点，而是他在当时比较独特的思维模式。他能把许多传统道德中认为不合理的东西拨乱反正，也能为让一些本来道德中允许的东西给说的不那么正常。为了了解他的思维模式，我当时琢磨过他几篇文章的行文方式，以至于在2003到2004年之间，我的乐评中也流露出许多他的色彩，甚至绿妖姐姐在和我博客做连接时，用的描述都是“文章中有小波风”。

 

最早我写乐评时，一个朋友对我的评价特别到位，就是“太白”，这说的不是我文章中有李白的诗词色彩，而是说我的文章缺乏一些乐趣，怎么看都像通稿。其实那时候我是在模仿袁智聪，当时觉得他写的最好，但后来才明白，袁智聪好的不是文笔文体，而是他的知识积累，脑子里没那么多东西之前，按照那个模式写出来的什么都不是。后来我看了王小波，明白了文章中的随意性是多么重要。在写文章时，你脑子里会冒出一些奇怪的想法，有时候把这些想法加进去，你的文章才能更好看。

 

时光荏苒，白驹过隙，如今我已经有5年不看王小波了。我写文章也早已经形成了自己的套路，想写什么打开一个文本文档就写，一个小时至少能出来一千字。

 

前些日子有人弄王小波裸体雕塑的时候，还打算再把他的书拿出来看看，却发现找不到了。健崔经常跟我抱怨一句话，盘到用时放很多，对于我来说，书也是一样。平时不整理，想看的时候就找不着，只看到了一本《王小波的门下走狗》。