李金斗这样回忆：中国曲协对我们非常支持，作为北京相声俱乐部的主席，凭我这个人缘一分不拿。我们订票20块钱。

曲艺在小剧场演出的历史，说起来那可就长了，只不过那时代好听叫园子，难听叫瓦肆勾栏，这小剧场其实是回归，回到根上。

好演员都是从小剧场摔打出来的。我在启明相声大会干过，我在晨光相声大会干过。我在那儿演过两年，我的所有节目都经过千锤百炼了，我就撒手。

宋德全回忆：说是演6、7个节目，结果来了13个节目。这个演出非常火爆，本来预计两个小时，结果演了三个小时。

2003年10月13号，北京相声俱乐部在府学胡同一个武警礼堂举办了第一场演出，有了相声俱乐部第一个吃螃蟹，相声小剧场开始在京津遍地开花。不光相声，鼓书等曲艺形式也来了。

嘻哈包袱铺，这是由80后相声演员所组成的相声团体，经过自己的努力，成为了北京80后曲艺人的一张名片。

今天高晓攀还有几分自豪：你一提80后，一定想到嘻哈包袱，一听到80后，肯定想到高晓攀，一听80后的相声，也会想到高晓攀。

年轻人在这块地儿站住了，他们还在琢磨怎么再出些花活儿，没办法，您不出新，就得被淘汰，这是艺术也是市场，市场艺术！

高晓攀回忆：做了很多的动画片。那么我相信，很多90后、00后，为什么那么多小孩喜欢找我合影，因为他们听我相声长大的。虽然是开玩笑，但是我们通过动画的方式，让小孩们接受了相声。

小剧场红火了，许多问题自然也会冒出来，但不用怕，新生事物，您得让它去发展，不能一棒子打死，小剧场是回归，也是新方向，既然是方向，咱就认准走呗。

现如今要说曲艺难，难就难在如何让年轻人喜欢曲艺、传承曲艺，长江后浪推前浪，没这后浪，曲艺能再掀波澜吗？

单田芳认为：后继无人。我们经常看（到）这个现象，传媒大学一招生50个有5000人报名。都是现代年轻人，什么原因，过电，成名快，挣钱多，有一种强烈的这样的欲望。说书招生恐怕远远不如人家，因为什么，面很窄。

干曲艺难，学曲艺苦，这些还不算啥，最让人提心的是薪火相传，这才是根本大事儿，这行当的接班人在哪里？不解决这问题，啥艺术都会没落，都会逐渐消亡。这不是危言耸听，是实在话，有问题咱不怕，解决呗。踢足球能说要从娃娃抓起，咱曲艺能不能也从娃娃抓起？

“侯宝林金像奖”曲艺大赛。这不就是从娃娃抓起么？从那起，中国曲协、中央电视台少儿频道、全国少工联合举办的全国少儿曲艺大赛应运而生。

鞠萍这样说：我觉得曲艺这么古老的文化瑰宝，更应该通过少儿曲艺大赛来传承它。

去少儿曲艺大赛遛遛，看看这些初生牛犊，他们的劲头，他们的精气神儿，您会觉得咱曲艺后继有人，香火断不了。

问题又来了，这些孩子，咋个教法儿，咋个培养法？